评论已出，《俄罗斯母亲》现正在Signature剧院演出。该剧由劳伦·易（Lauren Yee）编剧，特迪·伯格曼（Teddy Bergman）导演，演出时间为2月3日至3月15日，地点是罗穆卢斯·林尼院子剧院。
该剧背景设定在1992年的圣彼得堡，讲述了苏联解体后迷茫的年轻人叶夫根尼，他与老朋友德米特里一起从事监视工作的故事。他们的任务是监视过去有复杂背景的流行歌手卡佳。在政治动荡、资本主义和个人忠诚交织的背景下，叶夫根尼在爱、身份和新世界不确定的承诺中摸索前行。
主演包括史蒂文·博耶、亚当·钱勒-贝拉特、丽贝卡·娜奥米·琼斯和大卫·特纳。
劳伦·易以其作品《柬埔寨摇滚乐队》和《伟大的飞跃》闻名，在这部黑色喜剧中，她运用她独特且略显怪异的叙事风格，探索间谍活动、文化转型和自由的代价。
伊丽莎白·文森特利，《纽约时报》：这听起来不像是一桶笑料，但易的戏剧，周一在Signature剧院上演，既聪明又有趣。这是一部寓意深刻的喜剧，比如塔琳·莫纳罕最近的《Meet the Cartozians》，其中亚美尼亚身份问题与现代美国流行文化相碰撞。
阿米莉亚·梅里尔，《纽约剧院指南》：在抱怨“前所未有的时代”这一幼稚概念的同时，《俄罗斯母亲》展开了一场维基百科般的俄罗斯历史课，引用比利·乔的《We Didn’t Start The Fire》，并在最后沉重地引用“顿巴斯地区。纳瓦尔尼。”观众窃窃私语，但感觉更像是排练过的而非反思，请原谅我的戏剧双关。俄罗斯母亲，无论是角色还是作品，都请求观众发现她既有趣又聪明，这种方式反而破坏了她自己的故事。
乔伊·西姆斯，《Theatrely》：《俄罗斯母亲》在语调上有些混乱，但在许多方面表现出色。即便易的写作在推销她一些更疯狂的想法时不够机智，她依然达到了一个令人动容的结局，这个结局让人感到不适地贴近现实。
梅丽莎·罗斯·贝尔纳多，《纽约舞台评论》：在最近的一次采访中，易说她“在潜意识中创作了一系列关于20世纪亚洲共产主义的剧目”，提到了《柬埔寨摇滚乐队》（20世纪70年代的柬埔寨）、《伟大的飞跃》（20世纪80年代的中国），以及现在的《俄罗斯母亲》（20世纪90年代）。我迫不及待想看她接下来会涉足哪个国家和哪个年代。
罗恩·法斯勒，《Theater Pizzazz》：俄国人民持续的痛苦与对谁都无法信任成为这个由Signature剧院呈现的奇怪作品中的喜剧素材。它所追求的笑声比自然流露的更显得勉强，它90分钟的时长是其与完全沉重体验之间唯一的界限。
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