Résumé des Critiques : MÈRE RUSSIE S'ouvre au Théâtre Signature

Les critiques sont arrivées pour Mère Russie, actuellement en représentations au Théâtre Signature. Écrit par Lauren Yee et réalisé par Teddy Bergman, le spectacle se joue du 3 février au 15 mars au Romulus Linney Courtyard Théâtre.

Située à Saint-Pétersbourg en 1992, la pièce suit Evgeny, un jeune homme à la dérive après l'effondrement de l'Union soviétique, qui prend un emploi de surveillance avec son vieil ami Dmitri. Leur mission est de surveiller Katya, une ancienne chanteuse pop avec un passé complexe. Alors que les bouleversements politiques, le capitalisme et les loyautés personnelles s'entrechoquent, Evgeny se retrouve à naviguer entre amour, identité, et les promesses incertaines d'un monde nouvellement ouvert.

La distribution est dirigée par Steven Boyer, Adam Chanler-Berat, Rebecca Naomi Jones, et David Turner.

Yee, connue pour Cambodian Rock Band et The Great Leap, apporte son style de narration décalé à cette comédie noire explorant l'espionnage, la transition culturelle et le coût de la liberté.

Elisabeth Vincentelli, The New York Times : Cela ne ressemble pas à un spectacle de rires, mais la pièce de Yee, qui a ouvert lundi au Théâtre Signature, est aussi drôle qu'elle est intelligente. C'est une comédie avec beaucoup de choses en tête, comme le récent "Meet the Cartozians" de Talene Monahon, où les questions sur l'identité arménienne se frottent contre la culture pop américaine moderne.

Amelia Merrill, New York Theatre Guide : Tout en déplorant le concept enfantin de "temps sans précédent," Mère Russie se lance dans une leçon d'histoire russe de niveau Wikipedia, cite "We Didn’t Start The Fire" de Billy Joel, et se termine sombrement par des références à "la région de Donbas. Navalny." Le moment a valu des murmures contemplatifs de l’audience, mais il semblait plus répété que réfléchi, si vous me passez le jeu de mots théâtral. Mère Russie, tant le personnage que la pièce, prient le public de la trouver drôle et intelligente d'une manière qui sabote sa propre histoire.

Joey Sims, Theatrely : Mère Russie est un désordre tonal, mais une œuvre avisée à bien des égards. Si l'écriture de Yee n'est pas tout à fait assez spirituelle pour vendre certaines de ses idées plus audacieuses, elle parvient néanmoins à une conclusion émouvante qui touche de près.

Melissa Rose Bernardo, New York Stage Review : Dans une interview récente, Yee a dit qu'elle écrivait "inconsciemment un cycle de pièces sur le communisme en Asie au cours du XXe siècle," se référant à Cambodian Rock Band (Cambodge dans les années 1970), The Great Leap (Chine, les années 1980), et maintenant Mère Russie (les années 1990). J'ai hâte de voir où - et dans quelle décennie - elle voyagera ensuite.

Ron Fassler, Theater Pizzazz : La douleur et la souffrance persistantes du peuple russe, qui ne sait jamais à qui faire confiance, deviennent une matière comique dans cette production singulière présentée par le Théâtre Signature. Les rires qu'elle recherche sont plus forcés que naturels et seuls ses quatre-vingt-dix minutes de durée la séparent d'une expérience totalement plombée.

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