Idiomas Disponíveis
Parece que Tosca Rivola está de volta para uma espécie de sequência. Após
A proposta é simples: uma carta de amor burlesca à tela prateada, com números especiais variados para temperar. Shows temáticos não são tão comuns aqui como nos EUA, onde frequentemente são realizadas noites dedicadas à ficção científica (escolhas populares incluem Star Trek, Star Wars e aquele show tipicamente britânico Doctor Who), estrelas como Keanu Reeves e opções excêntricas como Spongebob Squarepants. Por aqui, tal especificidade é mais rara. O Senhor do Tempo tem seu próprio veículo de variedades em Gallifrey Cabaret, enquanto The Empire Strips Back encantou Londres no verão passado e segue para Manchester em março.
Tudo começa promissoramente. Um elenco numeroso junta-se à diva drag alta e imponente Charity Case para uma interpretação vibrante de “Sweet Transvestite” do The Rocky Horror Picture Show. Em um magnífico traje todo preto que apresenta um alto adorno de penas e franjas no traseiro, ele canta uma versão reescrita com letras que servem como uma declaração de missão para Sinematic; mesmo que não encaixem perfeitamente e Case engula mais do que alguns consoantes, é um brilhante levantador de cortina. Infelizmente, com exceção de alguns números especiais, o que se segue é resolutamente mediano tanto na concepção quanto na execução.
Uma década atrás, a mestre de cerimônias Lolo Brow era um terço do celebrado supergrupo burlesco LADS ao lado de Lilly Snatchdragon (vista no início deste mês estrelando o efervescente Così fan tutte de Phelim McDermott para o ENO). Naquela época, Brow transformava movimentos impressionantes, trajes chamativos e comentários políticos ferozes em uma presença elétrica no palco. Como apresentadora de Sinematic, ela é competente mas criativamente apagada e parece ainda estar procurando uma voz distintiva. Um momento forjado a vê puxar Mellor da plateia, fingindo ignorância quanto à sua identidade enquanto ele senta docilmente com uma rosa entre os dentes para uma Mulher-Gato estalando um chicote destituí-la. Demonstra que o chefe está no jogo. No entanto, levanta questões embaraçosas sobre quantos outros membros "aleatórios" da audiência são qualquer coisa, menos isso.
A lista de performances está inchada e errática no tom. Uma pueril rotina de Jurassic Park dá àqueles que ignoraram a primeira regra do cabaré uma chance de manipular alguns "excrementos de dinossauro" marrons e grudentos. Uma interpretação sáfica de Wuthering Heights é etérea na natureza mas parece um empréstimo de Diamonds And Dust. O grupo masculino que se autodenomina "The Magic Michaels" é um pálido eco dos operadores elegantes atualmente em ação no Casino Hippodrome, mesmo quando dançando e seduzindo supostamente três voluntárias femininas espontâneas.
Há pecados cometidos aqui, mas talvez não aqueles que Rivola tenha em mente. A preguiça é predominante: apesar de Mellor aparentemente ter investido milhões no local, Sinematic tem um design de palco que é pouco mais que um fundo iluminado com um par de escadas pouco utilizadas em cada lado. Sua coreografia é precisa mas estilisticamente mais preguiçosa do que uma manhã de domingo. Alguns dos movimentos pareciam tão cansados que fiquei tentado a lançar por cima um edredom, um travesseiro e uma xícara de chocolate quente.
Depois há a gula. Este show realmente precisa se estender por mais de duas horas? Há muitos atos enchendo espaço e muito poucos dos momentos memoráveis que fazem do cabaré uma das formas de entretenimento mais emocionantes ao redor. Após uma referência a Pulp Fiction, Austin Powers e Uma Cilada para Roger Rabbit?, um desvio de três músicas por Chicago é o prego no caixão da noite mesmo que seja seguido por um ato de fechamento emocionante: auxiliado por um dançarino de torso nu, uma rotina de suspensão por cabelo perfeitamente equilibrada vê a artista suspensa alto acima do palco com pouco mais que pastéis em forma de estrelas e um Elastric String, um feito habilidoso que desafia até mesmo Bella Diosa.
Finalmente, há a ira. É difícil não ficar um pouco irritado com o que parece ser um desperdício criminosamente subpotencializado do tempo de todos, especialmente do público. É no cerne uma confusão que não consegue decidir se quer homenagear Tarantino em particular ou Hollywood em geral. O talento no palco é, na maior parte, distintamente mediano; teria matado o orçamento contratar alguém do Top 50 da indústria?
Existem piores shows de cabaré por aí (sem nomes, sem tiros no escuro) mas há muitos exemplos melhores que Sinematic que estariam mais do que felizes em cometer pelo menos um ou dois pecados capitais para se apresentar no Emerald. A fantasia cinematográfica de Rivola parece menos um sucesso de bilheteria e mais uma falha direto para streaming, mas, esperançosamente, isso pode levar Mellor a montar shows em sua boate à beira-rio que mostrem os melhores atos do Reino Unido. Com o Festival de Burlesco de Londres de Chaz Royal aparentemente extinto, o atual centro nacional para ecdiasistas é a pitoresca Hebden Bridge em Yorkshire e o excelente fim de semana anual de Lady Wildflower. Trazer um festival dessa qualidade para a capital poderia ser o começo de algo bonito.
Sinematic continua no Teatro Emerald até 19 de março.
Crédito da foto: Sinematic