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Parece que Tosca Rivola ha regresado con una especie de secuela. Después del
La propuesta es simple: una carta de amor burlesca a la gran pantalla, con un acto especial ocasional para darle un toque adicional. Los espectáculos temáticos no son tan comunes aquí como lo son en los EE. UU., donde regularmente tienen noches dedicadas a la ciencia ficción (las opciones populares incluyen Star Trek, Star Wars y ese espectáculo tan británico Doctor Who), estrellas como Keanu Reeves y opciones excéntricas como Bob Esponja. Aquí, tal especificidad es más rara. El Señor del Tiempo tiene su propio vehículo de variedades en Gallifrey Cabaret, mientras que The Empire Strips Back sorprendió a Londres el verano pasado y se dirige a Mánchester en marzo.
Todo comienza prometedor. Un elenco considerable se une a la elegante diva drag Charity Case para una enérgica interpretación de “Sweet Transvestite” del espectáculo The Rocky Horror Picture Show. En un magnífico traje completamente negro que presenta un alto tocado emplumado y borlas traseras, canta una versión reescrita con letras que sirven como declaración de intenciones para Sinematic; incluso si no encajan del todo y Case se traga más de unas cuantas consonantes, es una brillante apertura de telón. Lamentablemente, a excepción de unos pocos giros especiales, lo que sigue es decididamente promedio en ambos conceptos y ejecución.
Hace una década, la presentadora Lolo Brow era un tercio del celebrado supergrupo burlesco LADS junto a Lilly Snatchdragon (vista a principios de este mes protagonizando la efervescente Così fan tutte de Phelim McDermott para la ENO). En aquel entonces, Brow transformaba sin esfuerzo movimientos impresionantes, vestuarios llamativos y un comentario político feroz en una presencia escénica eléctrica. Como anfitriona de Sinematic, es competente pero creativamente silenciada y parece estar todavía buscando una voz distintiva. Un momento forzado la ve sacar a Mellor del público, fingiendo ignorancia sobre su identidad mientras él se sienta dócilmente con una rosa entre los dientes para que una Catwoman azotadora la quite. Demuestra que el jefe está dispuesto. Pero también plantea incómodas preguntas sobre cuántos otros miembros del público 'aleatorios' son cualquier cosa menos eso.
La lista de canciones está inflada y tonalmente errática. Una pueril rutina de Jurassic Park da la oportunidad a aquellos que han ignorado la primera regla del cabaret de manipular algunas "cacas de dinosaurio" marrones y pegajosas. Un giro sáfico en Cumbres Borrascosas es etéreo en naturaleza, pero se siente como un legado de Diamonds And Dust. La troupe de boylesque que se autodenomina "The Magic Michaels" es un eco pálido de los operadores actuales en el Hippodrome Casino, incluso cuando giran y contonean a tres presuntamente espontáneas voluntarias femeninas.
Aquí se cometen pecados, pero quizás no los que Rivola tiene en mente. La pereza es preeminente: a pesar de que aparentemente Mellor ha invertido millones en el lugar, Sinematic tiene como diseño escénico poco más que un fondo iluminado con un par de escaleras apenas usadas a cada lado. Su coreografía es precisa, pero estilísticamente más perezosa que una mañana de domingo. Algunos de los movimientos se veían tan cansados que estuve tentado de lanzar una manta, una almohada y una taza de chocolate caliente.
Luego está la gula. ¿De verdad este espectáculo necesita durar más de dos horas? Hay demasiados actos de relleno y muy pocos de esos momentos memorables que hacen del cabaret una de las formas de entretenimiento más emocionantes. Después de menciones a Pulp Fiction, Austin Powers y Quién Engañó a Roger Rabbit, un prolongado desvío de tres canciones a través de Chicago es el clavo en el ataúd de la noche, incluso si es seguido por un acto de cierre deslumbrante: con la ayuda de un bailarín con el torso desnudo, una perfectamente equilibrada rutina de colgado del cabello ve a la intérprete suspendida sobre el escenario con poco más que pasties en forma de estrella y un C-string, una hazaña hábil que rivaliza incluso con Bella Diosa.
Finalmente, está la ira. Es difícil no enfadarse un poco por lo que parece ser un desperdicio de tiempo criminalmente subestimado para todos, especialmente para el público. En esencia, es un desorden confuso que no puede decidir si quiere rendir homenaje a Tarantino en particular o a Hollywood en general. El talento escénico es en su mayoría distintivamente promedio; ¿habría matado el presupuesto contratar a alguien de los 50 mejores de la industria?
Hay peores espectáculos de cabaret por ahí (sin nombres, sin acusaciones) pero hay muchos ejemplos mejores que Sinematic que estarían más que felices de cometer al menos uno o dos pecados capitales para actuar en el Emerald. La fantasía cinematográfica de Rivola se siente menos como un éxito de taquilla y más como un fallo directo al streaming, pero esperamos que esto lleve a Mellor a presentar espectáculos en su discoteca junto al río que muestren a los mejores talentos del Reino Unido. Con el Festival de Burlesque de Londres de Chaz Royal aparentemente desaparecido, el actual centro nacional para ecdysistas es Hebden Bridge en Yorkshire y el excelente fin de semana anual de Lady Wildflower. Llevar un festival de esa calidad a la capital podría ser el comienzo de algo hermoso.
Sinematic continúa en el Teatro Emerald hasta el 19 de marzo.
Crédito de la foto: Sinematic