Crítica: CARLOS ACOSTA - MITOS E MESTRES MODERNOS, Royal Ballet E Ópera

Poucos bailarinos de ballet podem afirmar ser um nome conhecido do público em geral, mas o ex-principal do Royal Ballet, Carlos Acosta, é um deles. Acosta tem agora 53 anos e é o Diretor Artístico do Birmingham Royal Ballet (BRB) e da Acosta Danza. Ambas as companhias integram este programa misto que destaca o próprio Acosta e algumas estrelas do futuro.

Foi uma noite de sortes mistas, com mais sucessos do que falhas. No entanto, a inclusão de The Moor’s Pavane foi um início desconcertante que começou a noite com o pé esquerdo. Uma obra sedentária baseada em Othello, de José Limón, com uma narrativa densa que só ganhou vida nas últimas fases. Foi uma abertura monótona, dançada competentemente por Acosta e sua equipa do BRB, mas faltou emoção e a peça parecia deslocada no palco do RBO. É necessário conhecimento prévio e contexto para a apreciar completamente, e o público estava em busca de um momento agradável.

Felizmente, os eventos animaram-se após o intervalo com os divertissements e grand pas de deux da suíte O Quebra-Nozes em Havana de Acosta. O próprio Acosta é o personagem mágico à semelhança de Drosselmeyer, e encantadoramente, a sua filha de 14 anos, Aila Acosta Holland, é Clara. É uma imagem colorida, com luzes cintilantes que adornam o pequeno trono de Clara, enquanto Acosta é o mestre de cerimónias em um colete brilhante. Os bailarinos da Acosta Danza apresentam com flair e elegância as danças chinesa, espanhola e árabe. As interações de Clara são doces e discretas. O número pertence realmente a Beatrice Palma e Enrique Berjarano Vidal do BRB, que apresentam uma interpretação radiante do grand pas da Fada do Açúcar. A pequena Palma tem toda a presença régia necessária e entrega uma performance fluida e sem dificuldades. Berjarano Vidal é um parceiro sólido, mostrando seu domínio técnico com saltos suaves e aterrissagens limpas e precisas. Fiquei completamente cativado por eles, e até um pouco emocionado. Magia natalícia em plena agosto.

Os fogos de artifício continuaram com talvez o destaque da noite. O conhecido pas de deux Diana and Actaeon foi dançado pelo par cubano Katherine Ochea e Yasiel Hodelin Bello, ambos Primeiro Solistas do BRB e, certamente, futuros Principais após esta atuação. Se Palma ofereceu uma aula magistral técnica, Ochea foi ainda mais longe com uma performance irrepreensível. Com um núcleo absolutamente sólido, nunca houve o menor sinal de dificuldade nos fouettés e múltiplos piruetas, o seu pé de apoio fixo no lugar. Bello, igualmente, incendiou o palco com uma manege suave de jetés e saltos acrobáticos que giraram pelo palco. A vitalidade e intensidade deles foram cegantes; Acosta tem nas mãos talentos sérios.

Hora de recuperar o fôlego e Acosta regressa com Amisaday Naara em Nosotros, um dueto terno dançado ao som de um arranjo suave ao piano de Pepe Gavilondo. Evidencia as emoções dos relacionamentos. Acosta continua a ser um parceiro forte, Naara é erguida num grande espacamento aéreo, com as pernas estendendo-se mais de 180 graus, mas tudo feito com uma distância respeitosa e sem grande chama. A iluminação aqui também é algo fraca, o que dificulta a ligação com a coreografia de Beatrice García e Raúl Reinoso.

Acosta sabe da importância de enviar o público para casa satisfeito e não há finalizador melhor do que Rooster de Christopher Bruce. Um encerramento vibrante e divertido, dançado com entusiasmo pelos representantes da Acosta Danza. As mulheres abanando os quadris e com os rabo de cavalo a balançar. Os homens ajeitam o cabelo e endireitam as gravatas. Acosta volta a estar no centro do palco, é a peça mais exigente da noite para ele, e ainda assim ele mantém todo o estilo e atitude para brilhar entre os jovens. Paint It Black e Ruby Tuesday são as faixas que funcionam melhor nesta passagem pela playlist dos The Rolling Stones. Não é a performance mais rigorosa que verá e, para mim, dura alguns minutos a mais, mas esta é a noite de Acosta e o seu carisma é mais do que suficiente para proporcionar um final altamente satisfatório.

Imagem: Helen Maybanks

Myths and Modern Masters está em exibição até 9 de agosto no Royal Ballet e Ópera