단독 보도: 케네디 센터와의 분리 후 워싱턴 내셔널 오페라 전진

워싱턴 내셔널 오페라는 장기적인 미래에 초점을 맞추고 있으며, 티모시 오리어리 단장은 이번 주 BroadwayWorld와의 대화에서 케네디 센터와의 분리 후 회사의 전환, 예술적 우선순위, 대중의 지지 증가에 대한 업데이트를 공유했습니다. 오리어리는 현재의 순간을 긴박함과 낙관주의가 공존하는 시기라고 설명하며, 관객, 아티스트, 그리고 기부자들로부터의 격려의 물결이 회사가 주요 운영 변화를 지나가는 동안 큰 힘이 된다고 했습니다. "우리 사회로부터 받은 지지의 물결에 완전히 영감을 받고 있습니다," 그는 말하며 워싱턴 지역뿐만 아니라 전국과 해외에서도 지원이 왔다고 덧붙였습니다. 오리어리는 그 추진력의 주요 표시로 회사의 새 웹사이트 런칭을 언급하며, 개인 기부가 크게 증가했다고 설명했습니다. "현재까지 미국과 전 세계에서 웹사이트를 통해 1,200건 이상의 기부를 받았습니다," 그는 말하며 기부금은 "$5에서 $100,000까지 다양합니다"라고 덧붙였습니다. 오리어리는 회사가 까다로운 재건 기간에 돌입했으며, 새 행정 시스템을 신속히 구축하면서도 전체 시즌 준비를 해야 하는 상황이라고 강조했습니다. "비행기를 날리면서 만드는 것과 같은 비유입니다," 그는 말했습니다. "우리는 전체 행정 및 재정 인프라를 재구성해야 했습니다." 이는 급여, 건강 보험, 그리고 회사의 이전 구조에서 다르게 처리되던 기타 내부 운영을 포함합니다. 막후 요구에도 불구하고, 오리어리는 WNO가 여전히 예술적 기준을 유지하고 공연자와 직원에 대한 약속을 존중할 것이라고 밝혔습니다. 그는 곧 있을 스콧 조플린의 Treemonisha, 데니스 그레이브즈가 연출한 작품을 현재의 예로 언급했습니다. 스케줄이 변경되어 세 번의 공연만 이루어지지만, 예술가들은 여전히 계약에 따라 보상받을 것이라고 오리어리는 설명했습니다. "우리가 겨우 세 번의 공연만 할 수 있음에도 불구하고, 모든 사람에게 계약대로 지불합니다," 그는 말했습니다. 그는 이번 주 시작된 올해 첫 리허설 과정을 회사에 큰 영감을 주는 원천으로 묘사했습니다. Treemonisha는 Damien Sneed의 새로운 오케스트레이션을 특징으로 하며 Kyle Bass의 드라마터지 및 리브레토 작업이 포함되어 있으며, 주역으로는 Cafritz Young Artist 출신의 Viviana Goodwin이 출연합니다. 오리어리는 리허설 방을 "눈에 띄는 에너지, 좋은 의지, 흥분, 그리고 결의가 가득한 방"이라고 불렀습니다. 그는 또한 Treemonisha의 이야기를 미국이 250주년을 맞이하면서, 특히 전국적인 주제와 연결지었습니다. "Treemonisha는 재건 시대에 새 미래를 계획하고 세우는 데 전념한 해방된 흑인의 이야기입니다," 그는 말했습니다. "이것은 국가의 250주년 기념일 해에 전해야 할 중요한 이야기입니다." 그는 2026년도 회사의 프로그램이 이 국가적 이정표를 염두에 두고 설계되었다고 덧붙였습니다. "처음부터 이 아이디어였습니다," 오리어리는 말했습니다. "우리는 2026년도에 우리가 한 모든 것이 미국적이거나 중요한 미국 테마를 가질 것이라고 결정했습니다." Treemonisha와 함께, WNO의 봄 시즌에는 로버트 워드의 The Crucible이 포함되어 있으며, 오리어리는 미국 연극계의 위대한 작품 중 하나이며 두려움에 의해 주도되는 시민 행동에 초점을 맞추고 있어 시의적절하다고 설명했습니다. "두려움의 기후에서 살아가는 것에 대한 미국 비유입니다," 라고 그는 말했습니다. 회사는 또한 5월에 레너드 번스타인의 West Side Story를 발표할 것이며, 이 작품은 볼티모어 리릭 오페라 하우스 및 스트라스모어 공연 덕분에 큰 관심을 끌고 있습니다. 오리어리는 볼티모어가 프란체스카 잠벨로의 대형 프로덕션이 완전히 무대화될 수 있는 뒷받침이 가능한 장소로 선택되었다고 언급했습니다. "이것은 이 주요 프로덕션을 수용할 수 있는 모든 기능을 가진 훌륭한 오페라 하우스입니다," 라고 그는 말했습니다. 오리어리는 또한 West Side Story를 관객이 오페라로 진입할 수 있는 다리로 삼고자 하는 광범위한 임무의 일부로 보고 있으며, "모든 시대의 위대한 작품 중 하나"로 묘사하며 번스타인의 오페라적 업적으로 자주 여겨진다고 제안했습니다. "많은 사람들이 West Side Story를 번스타인의 위대한 오페라적 걸작으로 간주합니다," 라고 그는 말했습니다. 그는 또한 오페라 회사가 뮤지컬 작품에 제공할 수 있는 예술적 장점을 특히 규모 면에서 강조했습니다. "오페라 회사들은 본질적으로 다른 경제 모델을 가지고 있습니다," 라고 그는 말했습니다. "이윤 중심의 모델이 아닙니다. 따라서, 임무 자체가 청중에게 인간의 힘, 큰 출연진과 오케스트라 등 대규모 작품을 선보이는 데 필요한 모든 인력을 제공하는 것입니다." 오리어리는 향후 뮤지컬 작품의 제목을 확인하진 않았지만 WNO의 예술적 접근이 다양한 범위를 유지할 것이라고 제안했습니다. "우리는 거대한 오페라를 사랑하고 작은 규모의 오페라를 사랑하며, 클래식을 사랑하고 새로운 것을 사랑하며, 미국 뮤지컬 극장을 사랑합니다," 라고 그는 말했습니다. 미래를 내다보면, 오리어리는 WNO의 장기적인 성공을 단순히 재정적 측면이 아닌 워싱턴 D.C.의 시민적 및 문화적 목적에서 측정하는 것으로 설명했습니다. 그는 회사의 설립 이념과 워싱턴 D.C.에서 예술의 더 넓은 역할을 지적했습니다. "창립자들은 워싱턴 D.C.를 새로운 수도 도시로 만들고자 했으며, 권력의 기관들을 예술과 문화의 기관들과 의도적으로 함께 두었습니다," 라고 그는 말하며, 오페라를 공유된 이야기 경험을 통해 시민 생활을 강화할 수 있는 예술 형태라고 설명했습니다. "음악과 연극의 결합을 통해 관객이 가지는 강렬한 공유 정서 경험에는 실제로 시민적 가치가 있습니다," 라고 오리어리는 말했습니다. 그는 또한 WNO의 미래에 젊은 세대와 첫 방문객을 포함하여 청중 기반을 확장하기 위한 지속적인 노력이 포함된다고 강조했습니다. "내 일 중 가장 좋아하는 요소 중 하나는 사람들이 '이건 내 것이 아니야'라고 생각할 때 예술 형태를 소개하는 것입니다," 라고 그는 말하면서 WNO가 최근 몇 년간 "새로운 청중, 다양한 청중, 젊은 청중"을 확보하는 데에 이미 많은 진전을 이뤘다고 덧붙였습니다. 오리어리는 WNO의 현재 제작 정체성을 전통 오페라 기대치와 현대 극적 이야기 전개를 균형 잡으려는 잠벨로의 접근 방식에 의해 형성된 것이라고 설명했습니다. "항상 놀랍고... 흥미롭습니다," 그는 말했습니다. "오페라가 어떨지에 대해 두려워하는 것이 있다면, 우리는 그런 것이 아닙니다." 케네디 센터와의 자산, 데이터, WNO의 기금에 대한 폭넓게 보고된 대화에 대해 물었을 때, 오리어리는 구체적인 세부 사항을 제공하진 않았지만 논의가 계속되고 있음을 확인했습니다. "우리는 그들과 협력하고 있습니다," 라고 그는 말했습니다. 워싱턴 내셔널 오페라의 봄 시즌은 Treemonisha와 The Crucible로 이어지며, 이후 볼티모어와 스트라스모어에서의 West Side Story 공연이 이어집니다. 사진: 프란체스카 잠벨로 연출의 2019 시카고 류릭 오페라의 West Side Story

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