اللغات المتاحة
جولة SUFFS في أمريكا الشمالية، المسرحية الموسيقية الملهمة والمرموقة الحاصلة على جائزة توني، أصبحت الآن جارية! اقرأ المراجعات عند ورودها هنا.
أنشأت شينا تاب، أول امرأة تفوز بمفردها بجوائز توني لأفضل كتاب وأفضل لحن في نفس الموسم، SUFFS تستكشف بشجاعة انتصارات وإخفاقات نضال من أجل المساواة لا يزال بعيدًا عن الانتهاء.
تتضمن مجموعة جولة المسرحية مايا كيلهر في دور أليس بول، دانييل فولتون في دور إيدا ب. ويلز، ماريا غراندي في دور كاري تشابمان كات، جيني آشمان في دور الرئيس وودرو ويلسون ، مونيكا توليا راميريز في دور إينيز ميلهولاند، غوين وود في دور لوسي بيرنز، جويز ميمي زينغ في روزا وينكلوسكا ، ليفّي ماركوس في دور دوريس ستيفنز، تريشا جيفري في دور ماري تشورش تيريل، براندي بوتر في دور دادلي مالون، لورا ستراكوا في دور ألفا بيلمونت/فيبي بيرن، تامي داهبورا في دور مولي هاي، وفكتوريا لورين بيكل في دور فيليس تيريل/روبن.
من ضمن طاقم العمل أيضًا أبغيل عزيز، أريانا بوركس، أناليس فوسارو، لوسي غودينز، ماريزا هاكر، أماندا ك. لوبيز، ميريل بيفير ، جينا ليا روزن ، وغريتشين شوب.
جاي إيروين، BroadwayWorld: حسنًا، قليلاً عن الخلفية، تمكنت من رؤية هذا في المسرح العام في عام 2022 قبل أن ينتقل إلى برودواي ويحصل على جوائز توني لأفضل كتاب وأفضل لحن. وبصراحة، لم تعجبني. شعرت أنه لا يتدفق بشكل جيد، والأغاني لم تحرك الأمور للأمام وكانت متكررة جداً. ولكن ظللت أسمع كيف أصبح أفضل بكثير والآن أُجبر على تناول بعض الفخر كما أن العرض قد تطور leaps and bounds. لا زلت أشعر أن هناك تكرارًا بعض الشيء، ولكن بقية مخاوفي قد زالت تمامًا. مع إيقاع رائع وتوجيه من المخرجة ليه سيلفرمان، يظهر عرض تاب أنه لا يكتفي بسرد القصة، بل يجعلك تشعر بها وبأهميتها. والأغاني رائعة.
دوغ بورش، The Moderate Voice: أوه، قبل أن أنسى، أفضل جزء في SUFFS ليس الرسالة بل ببساطة حقيقة أنه عرض موسيقي رائع. أغاني رائعة، أصوات رائعة، سرد رائع، لا نقاط بطيئة، ولا ألحان أو مشاهد غير مهمة. إنه حقًا عرض موسيقي جيد جدًا. المقارنات مع Hamilton واضحة وأعتقد أنها مبررة بكل الطرق الأفضل. في نوع الموسيقى التاريخية، تحكي SUFFS القصة بشكل جيد، وتجعل الجمهور مهتمًا، وتضحكنا، وتشعرنا، وتدعونا للدعوة، أو على الأقل تجعلنا نفكر في إمكانية فعل شيء أكثر من الاستمرار في التمرير بلا نهاية.
داستي سومنز، The Seattle Times: هناك توتر داخل "SUFFS" لم يُحسن التفاعل معه بالكامل: كيف يمكنك التوفيق بين مكاسب انتصار نسوي ملهم ومهم مع واقع عيوبه؟ أن التعديل التاسع عشر كان فعليًا انتصارًا فقط للنساء البيض يقع على هامش العرض، وقد تم الاعتراف بذلك بشكل صريح في خاتمة غير مُتقبلة وتم تجسيدها بشكل مقتضب من خلال إدخال ناشطات الحقوق المدنية السوداء إيدا ب. ويلز (دانييل فولتون) وماري تشورش تيريل (تريشا جيفري).
درو سيتون، Downtown News: عرض تاب هو انتصار، حيث يحتوي على حبكة مثيرة، ولحظات عاطفية مؤثرة وموسيقى وكلمات استثنائية. حملت المجموعة رؤيتها، مع غناء لا تشوبه شائبة من جميع النواحي.
بام كراجن، San Diego Union-Tribune: فازت شينا تاب بجوائز توني عن كتابها ونتيجتها الأصلية في "SUFFS"، ومن السهل أن نرى لماذا. قصتها الجذابة والسريعة مليئة بالفكاهة والمفاجآت والعواطف والانكسارات. وغالبًا ما تعبر أغانيها المتدفقة، والتي تغنى بشكل رائع من قبل مجموعة من النساء الممتازات، القصة بجمال وبذكاء وبقوة وحلاوة.
هيربرت باين، BroadwayWorld: بدلًا من الوعظ، تترك SUFFS سياستها تظهر من خلال الشخصيات. تفتتح عددها الصريح، "دع الأم تصوت"، بقيادة الداعية الجريئة كاري تشابمان كات (ماريا غراندي) بدقة ماكرة. وعندما تدخل أليس بول (مايا كيلهر) الشابة كعاصفة في تنانير، يتبعها الصراع. إنه التقاء الاحترام القديم براديكالية الجيل الجديد، ويتصادمان على الفور.
ستيف موراي، BroadwayWorld: موسيقى تاب مذهلة، بدءًا من العدد الافتتاحي "دع الأم تصوت" إلى "انهِ المعركة"، وصولًا إلى "انتظر دوري" المؤثر. هناك فكاهة ودراما مؤثرة عندما تُسجن الدراسات بسبب معارضتهن لتدخل الولايات المتحدة في الحرب العالمية الأولى. ترى النساء أنفسهن كمربين لكل من رجالهن، فلم لا للأمة. الرجال، معظمهم يمثلهم وودرو ويلسون، هم شوفينيون متحيزون. إن التوجيه والتصميم لليه سيلفرمان (فايوليت، يلو فيس) رائع، ويشع الإشعاع من البداية إلى النهاية. إنها Rollercoaster من المشاعر تستحق الرحلة.
ديفيد جون تشافيز، Marin Independent Journal: التاريخ والتقدم نادراً ما يتبعان خطًا مستقيمًا. "كم من الوقت يجب أن تنتظر النساء للحصول على الحرية" هو أحد الأسئلة العديدة التي تطرحها المسرحية الموسيقية. تُكرس العرض للتضحيات التي قدمتها الناشطات من أجل الحقوق الانتخابية - إضرابات الجوع، الدم على الجبين، والأجساد المنهارة من الإرهاق - لكن ما لا ينبغي نسيانه هو أن الأمهات والبنات والأخوات كن هناك من أجل الإرث. عندما كل شيء قيل وفُعل، كانت التعديل التاسع عشر موجودة. ولكن، ما لم يستمر النضال، قد تختفي تلك الحقوق غير القابلة للتصرف.
نيلي ريموند، The Daily Californian: الناشطات السود اللاتي يظهرن في "SUFFS" تشغلن في كثير من الأحيان شيئًا من الدوافع السردية. عندما ترغب بول في التنازل لمطالب الجنوبيين لتخصيص النساء السود إلى مقدمة مسيرة الاحتجاج، تظهر إيدا ب. ويلز (دانييل فولتون) فجأة وعشوائيًا. "أسمعك تستشهد بفريدريك دوغلاس على منبرك،" تغني. "لكن تريدني أن أنتظر دوري؟"
جانا ميليدو، KQED: على الرغم من أنها تدور في أكثر من قرن مضى، إلا أن المسرحية الموسيقية لا تزال تتحدث بكثير حول ما يعنيه النضال من أجل شيء ما عندما يبدو أن الحظض ضدك. في مناخنا السياسي اليوم، تبدو رسالتها أقل كدرس تاريخي، وأكثر كدعوة للعمل.
ليلي جانياك، San Francisco Chronicle: من بين الأذكى في "SUFFS" هو أنه لا يوجد لحظة نهائية تتحقق فيها الأحلام. اللحظة التي تفوز فيها النساء بحق التصويت، يركز العرض على إيدا، ماري وابنة ماري فيليس (فيكتوريا بيكل)، اللاتي يعرفن أنه سيتعين على النساء من عرقهن الانتظار لسنوات قبل أن يتمكنّ من التصويت.
تايلر هينتون، BroadwayWorld: الإخراج من ليه سيلفرمان وتنسيق الرقص من مايت ناتاليو يوظفان صورًا وحركة بسيطة ولكنهما مؤثران لدعم التاريخ الجذاب وسرد تاب المثير، مما يترك أثرًا حقيقيًا، بصريًا، وعقليًا، وعاطفيًا.
نانسي فان فالكبورغ، Gephardt Daily: تصميم الديكور للجولة، بواسطه كريستين بيترز، كان عمليًا ودفع القصة قدمًا. كانت الإضاءة، بواسطة لاب تشي تشو، مبتكرة، ومحاكاة التصوير الفلاش من عمق المسرح، مما جعل الجمهور يدخل في القصة. كانت الأزياء، بواسطة بول تازويل، تعرف الشخصيات حسب العمر والطبقة والمعتقدات.
إيفان هينرسون، BroadwayWorld: ليس من قبيل الصدفة أن المسرحيات الموسيقية الحديثة في برودواي التي تحمل طابعًا تاريخيًا وسياسيًا وجدت جماهير متقبلة، وخاصة تلك (ها نحن ننظر إليك، HAMILTON، SIX وإحياء 1776 بدون رجال) التي شهدت فترتي رئاسة ترامب. بالإضافة إلى الكثير من الشبان والشابات الذين يشعرون أن هذا الدرس التاريخي ضروري، يشك الشخص أن جمهور SUFFS كان في الشوارع أثناء احتجاجات No Kings في عام 2025. لم يشعر أحد سابقًا بجملتي الختام "استمروا في المسيرة" بمزيد من الإلحاح.
راسل توم، Social Thrills: "SUFFS - المسرحية الموسيقية" ذات صلة اليوم كما كانت آنذاك. تلخيص وتعبئة عقود من التاريخ، والشخصيات، والأحداث في عرض موسيقي عاطفي يستمر لمدة ساعتين ونصف هو تحدٍ هائل تمكنت منه الفريق الإبداعي بنجاح. إنها أفضل مسرحية موسيقية مستندة إلى التاريخ الأمريكي منذ "هاميلتون". إذا شعر أي مشاهد أن موضوعًا معينًا قد تم تجاهله، فقط اعلم أن هناك موارد أخرى يمكن الاختيار منها بخلاف وسيلة واحدة.
تشارلز مكنولتي، Los Angeles Times: قد لا تمتلك المسرحية النشاط المثير لـ"هاميلتون" أو عمق الحزن في "The Scottsboro Boys." إنها أكثر جدية بكثير من أي من هذين العملين الغنيين بالتاريخ. هناك فرضية تعليمية في قلب "SUFFS"، التي تتناول موضوعًا تم تهميشه في المدارس وفي الوعي الجمعي.
لورا سوارتز، Philly Mag: ومع دخولنا عام الذكرى الـ250 لأمتنا، في مكان ولادتها بالتحديد، فإن موضوعات SUFFS عن المساواة والمشاركة المدنية تبدو ذات صلة بشكل خاص. نعم، تم تمرير التعديل التاسع عشر، ولكن لا يزال ليس لدينا مساواة بعد أكثر من قرن. لذا، الأغنية النهائية التي تتبادر إلى ذهني، تلك الأغنية التي تذكرنا أن "العالم يمكن تغييره؛ لقد فعلنا ذلك من قبل"، طالما أننا "نستمر في المسيرة".
مارك ميزوروس، The News Herald: الشركة قوية من البداية إلى النهاية، حيث بدأت النساء بالانبهار بأغنية "G. A. B." (التي تعني "المرأة الأمريكية العظيمة") المذكورة سابقًا في الفصل الأول. تشمل الأغاني البارزة الأخرى "كم من الوقت؟" القوية في نهاية الفصل الأول و"الشباب عند الأبواب" الافتتاحية ذات الغرض في الفصل الثاني.
غوندولين كوكور، Scene: على الرغم من أنه تم كتابته فقط قبل بضع سنوات، فإن العرض في العديد من الطرق يعد عرضًا موسيقيًا قديمًا بمظهر جيد. يتبع هيكلًا مُجربًا ويستخدم عبارات شائعة في المسرح الموسيقي. بينما قد شعورُه بالمألوف، فإن أهمية رسالة "SUFFS" جنبًا إلى جنب مع العروض الموهوبة تجعل من العرض مخطوطًا متكاملًا وممتعًا سيستثير عدة جماهير– من الصعوبة على تصور حتى أولئك الذين ليسوا ناشطين في القضايا السياسية أو الاجتماعية أن يغادروا غير ملهمين.
جوي مورونا، Cleveland.com: لا تزال، "SUFFS" تبدو غير مكتملة نوعًا ما. تعترف المسرحية بالتوترات العرقية داخل الحركة، لكن تعاملها مع الشخصيات السوداء وتجربتهم هو سطحي وغير مطور. (لم يحصل الأمريكيون الأفارقة على حق الاقتراع الكامل حتى تم تمرير قانون حقوق التصويت في عام 1965.)
كولين جويري، WKRN: تتكون هذه المجموعة النسائية بالكامل - نعم، بما في ذلك الأفراد الذين يلعبون دور ويلسون ومالون - من مغنيات وممثلين موهوبين يمكنهم تجسيد الذروات الكوميدية والدراماتية في "SUFFS." كما أنهم يكسرون الحائط الرابع عدة مرات على مدار العرض للتحدث عن عناصر تبدو غير معقولة ولكنها صحيحة تاريخيًا في العرض، قائلين أشياء مثل: "نعم، هذه هي ما فعلته روزا وينكلوسكا تاريخيًا بعد ذلك؛ ابحثني."
ر. سكوت ريدي، BroadwayWorld: سواء كان المشاركون شبابًا، أو كبارًا، أو في مكان ما بينهما، مبتكرين في ملابسهم أو غير ذلك، فإن الاحتجاجات لها أهمية والأشخاص الذين يقفون للدفاع عن معتقداتهم مهمون، كما كان دائمًا، إذا لم يكن هناك أكثر من ذلك. مع وضع ذلك في الاعتبار، تقدم إلى الاستعمار ولا تفوت "SUFFS."
ديبرا كاش، The Arts Fuse: هناك باهتة في موسيقى تاب، وأعلم أنه حصلت على جائزة توني لعام 2024. على الرغم من بعض الغناء الممتاز، خاصة من راميريز وفولتن، وترتيبات الصوت التعبرية التي تستحضر حشدًا أكبر بكثير من المجموعة على المسرح، فإن الأغاني لا تُنسى. هناك خط واحد في SUFFS لطيف للغاية بحيث تم وضعه على السلع: "أنت حقًا وضعت الغضب في حق الاقتراع." في SUFFS، الغضب الجيد، الواضح، المُنير غير موجود.
روهان بريستون، Minnesota Star Tribune: مثير وقوي، يشعر الإنتاج بأنه حالي بشكل غريب بسبب المناقشات السياسية اليوم حول التصويت وإطار تاب الحاد لقصة تحمل موسيقى قوية وكلمات أنthems.
روس رايالا، Twin Cities Pioneer Press: حشر تاب الكثير من القصة في العرض، ويخبر غالبية ذلك من خلال الأغاني. في بعض الأحيان، يعني ذلك كلمات كثيفة تبدو تقريبًا غير قابلة للحركة، والتي يعالجها تاب بكل مهارة في المراحل المبكرة. كما تقوم بعمل جيد جدًا في إنشاء شخصيات متميزة على المسرح، بما في ذلك كات وبول وكذلك النساء التي تجمعها بول لإنشاء ما سيصبح في النهاية الحزب الوطني للنساء.
جاريد فيسلر، BroadwayWorld: بصراحة، أكبر سبب لرؤية SUFFS هو أنها لا تشعر بأنها "موسيقية تاريخية." إنها تبدو حالية. الأمور التي تكافح هذه النساء من أجلها - من يُسمح له بالتحدث، من يُحرم منه، كيف يحدث التغيير - لا تزال تشعر بأنها مألوفة جدًا.
غاري غراف، The Oakland Press: كل عضو من المجموعة النسائية بالكامل البالغ عددها 17، يقدم أداءً مذهلاً يبيع الرسالة وأبعاد تجسيدهم. كيلهر ديناميكية كبول، وتظهر تبادلها مع كات، وخاصة خلال "هي وأنا"، كيمياء هائلة بين الاثنين. بينما تضع مونيكا توليا راميريز (ميلهولاند) وجويز ميمي زينغ (وينكلوسكا) مشاهدهم بشكل كبير، بينما تسمح ماركوس لستيفنز بالنمو من مراهقة حماسية وساذجة إلى مشاركة كبيرة.
دي سي فيلتون، BroadwayWorld: في عرضنا الافتتاحي، لعبت جينا ليا روزن دور أليس بول. قدّمت حماسًا وشغفًا جعلتك تتمنى لها الفوز مهما حصل، حتى لو تم دفعها إلى الأسفل عدة مرات. ولم أدرك إلا بعد العرض، عندما كنت أنظر إلى قائمة الإعلانات، أنني أدركت أنها كانت نائبة. قدمت ماريا غراندي أداءً وقورًا ولكن محتشمًا في دور كاري تشابمان كات، مما يتناسب مع زعيمة الجيل الأكبر التي لم تكن مستعدة تمامًا لتخلي الجيل القادم. وأحضر دانييل فولتون ألم الصوت الذي لم يُسمع إلى إيدا ب. ويلز.
تايلور كليمنس، BroadwayWorld: يقود العرض بشكل جميل مايا كيلهر كأليس بول. تسكن بشكل رائع القوة الطبيعية التي كانت عليها هذه المرأة، بلا هوادة في سعيها لتحقيق المساواة في التصويت. بينما لحظاتها النارية مثيرة، أريد أن أضع التأكيد على اللحظات الأكثر حداثة وشعورية أيضًا، مثل أغنية الفصل 1 "هل تستحق ذلك" حيث تسأل أليس نفسها إذا كانت القضية تستحق تكريس حياتها كلها لتحقيقها.
لين مانيفي، MD Theatre Guide: على الرغم من بعض الأخطاء وعدم وجود بعض التفاصيل، فإن "SUFFS" مجيدة ومثيرة وتشجعك على معرفة المزيد عن حركة النساء من أجل الحقوق الانتخابية. تلهم هذه القصة الأمل والاستمرار في النضال.
غايل غولدن، Buffalo Rising: SUFFS هو درس تاريخي طموح للغاية مع العديد من الشخصيات التي لا نتعرف عليها جيدًا - لذا نهتم بالقضية لكن ليس بالأشخاص الفرديين. فضلت الفصل 1 على الفصل 2 (عندما تصبح الأمور جدية حقًا) واثنين من الأرقام الموسيقية في الفصل 1 رائعة - "امرأة عظيمة أمريكية" و"إذا كنا متزوجين".
تقييم متوسط: 80.6%
