阅读关于音乐剧电影《安·李的遗言》的评论，该片讲述了夏克派运动，由《妈妈咪呀！》和《悲惨世界》明星 阿曼达·塞弗里德饰演母亲安·李。 《安·李的遗言》由莫娜·法斯特沃德执导，剧本由她和 布雷迪·科贝特共同撰写。在18世纪的崛起过程中，追随者们相信安·李是上帝的女性化身，并因其在宗教仪式中的活泼音乐崇拜而闻名，这是电影中所描绘的场景。电影将于2025年12月25日在有限影院上映。 电影主演还有托马辛·麦肯齐、刘易斯·普尔曼、 克里斯托弗·阿博特、 蒂姆·布雷克·尼尔森、斯泰西·马丁、 马修·比尔德、 斯科特·汉迪、维奥拉·普雷特约翰、 大卫·凯尔，以及 杰米·博吉奥。 《安·李的遗言》于2025年9月1日在威尼斯国际电影节上首映，并在9月于多伦多国际电影节上映。在12月的院线上映期间，观众将有机会在部分影院观看70毫米版本。 阿丽莎·威尔金森，《纽约时报》：许多关于历史人物的电影——尤其是那些可能被认为是古怪或可能妄想的人物——让观众处于外部，带着某种怀疑和好奇心。然而，《安·李的遗言》无情地是内视的，不断对其主人公的可信性深信不疑。当她有幻觉时，我们与她同在。当她感觉到痛苦时，我们颤抖。当她感到快乐时，我们也能感受到。重点不是分析，甚至不是受教育，而是被她的狂喜所卷走。 希德汉特·阿尔达哈，IGN：一部恰如其分地由宗教叙事诗构成的音乐传记片，《安·李的遗言》记录了其同名18世纪宗教领袖的生活，由阿曼达·塞弗里德以极大的热情演绎。电影跨越了数十年，追溯了安从曼彻斯特到纽约的旅程，以及指导她旅程的新发明宗教教条。这是一部精神狂喜的电影，游走于现实主义的边缘——无论好坏——同时神化了一位被遗忘的历史人物，其关于独身的不寻常信仰具有利他主义的目的，使其成为特别引人入胜的体验。 乔斯林·诺韦克，美联社：你可以说，这对艺术和生活伴侣的组合正在连连告捷。他们去年一起制作了《野蛮人》，由科贝特导演并与法斯特沃德联合编写剧本，阿德里安·布罗迪因此获得奥斯卡奖。而现在，在法斯特沃德的导演下，我们有了《安·李的遗言》——一个激动人心的，并且确实困难的电影，展示了一位耀眼的阿曼达·塞弗里德饰演夏克派领袖的表现。这是一场将惊艳你的18世纪表演。 斯蒂芬妮·扎卡雷克，《时代杂志》：在当今电影制作中，雄心和勇气还有多少价值？《安·李的遗言》，由莫娜·法斯特沃德执导，无论好坏都与众不同。这是一部关于18世纪宗教派创始人的音乐剧，一位相信乌托邦社会的女性，即使她宣扬获得上帝恩典的唯一途径是接受独身生活。如果你在寻找一个能吸引大量观众的概念，这并不是。但在一个我们每天都被喂食已消化信息的世界中，仿佛我们无法被信任使用我们的想象力一样，《安·李的遗言》敦促我们用我们剩余的脑细胞。这也许不过是一个执行良好的好奇心，但它也具有许多巨额预算大片所缺乏的一个特质：从不无聊。 卡罗琳·斯莱德，AV Club：这是一部电影的精神，最终找到了人类体验中的连续性，但采取了一条大胆而令人迷惑的道路到达那里。使用70毫米拍摄，由令人着迷的阿曼达·塞弗里德主演的夏克宗教创始人的角色，《安·李的遗言》捕捉到了18世纪宗教体验对内部人士的感受，而不是它们从外部的外观。 佩顿·罗宾逊，Roger Ebert:今年又有一部广泛讲述雄心勃勃的故事，这一次由法斯特沃德掌舵，阿曼达·塞弗里德担任主演。《安·李的遗言》是一部大规模制作，细节丰富，法斯特沃德证明了自己有能力应对这一挑战，她以与其主题特征相同的劳动密集型奉献精神来处理这一重要传记。 亚当·内曼，《多伦多星报》：《安·李的遗言》是TIFF中最热门的电影之一，并被誉为颁奖季的有力竞争者。这是一部横跨数个世纪的，但不拘一格的传记片，讲述了一位自封的救世主，她既被庆祝为开拓者，也因异端而受到迫害。 比尔吉·阿比里，《Vulture》:一定会作为历史上最奇特的音乐剧之一被铭记，莫娜·法斯特沃德的《安·李的遗言》通过重新构想的精神歌和混合的舞蹈序列讲述了夏克信仰的创立者的故事。这听起来可能有些实验性和抽象，但电影正好相反——它试图激励我们，将我们沉浸在其遥远时代的意识中。影片制作精美，使用70毫米拍摄，这部在威尼斯竞赛角逐的影片精心再现了其18世纪的环境及态度；它将观众投入这个世界和思维中。而那些怪异的歌舞场景，尽管其时代不符，却进一步将观众吸引进去。这就像《女巫》(The VVitch)遇上《安德烈·卢布廖夫》(Andrei Rublev)遇上《节奏国度》(Rhythm Nation)。 大卫·埃利希，IndieWire：紧随《野蛮人》之后，莫娜·法斯特沃德和布雷迪·科贝特又带来了另一部宏大的历史史诗，讲述了一位欧洲反传统者来到美国，试图建立一种新的教堂。而更令人兴奋的是，《安·李的遗言》——关于创立夏克派并相信自己是地球上基督女性化身的曼彻斯特传道者的推测性、充满激情且彻底狂热的传记片——解决了去年关于虚构建筑师拉兹洛·托斯(László Tóth)的故事中最明显的问题：它不是一部音乐剧。
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