Отже, ми починаємо. 99-й BBC Proms вибухає з початку з задовольняючим стартом.
Якщо Остання ніч присвячена маханню прапорами Сполученого Королівства до болю в руках, Перша ніч теж мала дещицю такого настрою — хоча й з іншим прапором. Промси цього разу відзначають 250-річчя проголошення Сполученими Штатами прощання з Британією і прокладання свого власного шляху в історію. Поки звуки "Jerusalem" не затихнуть на ще один рік, у Королівському Альберт-Холі на сцену вийдуть Лос-Анджелеський філармонічний оркестр і Метрополітен-оркестр Нью-Йорка, а Марін Олсоп проведе вечір творів Леонарда Бернстайна та Джорджа Ґершвіна. Юджа Ванг виконує Концерт для фортепіано Самуеля Барбера вперше на Промсах у Останню ніч, а також відбудуться світові прем’єри творів Вінтона Марсаліса і Джессі Монтгомері, а також сторічне вшанування творчості Майлза Девіса.
Однак у вечір відкриття тема була помітно більш легка. BBC Symphony Orchestra під керівництвом свого фінського головного запрошеного диригента Далії Стасевської, зіркою вечора став 22-річний південнокорейський піаніст Юнчан Лім, тенор із Нової Зеландії Томас Аткінс був у центрі уваги, а на концерті, щоб побачити офіційну світову прем’єру власного твору, була присутня французько-британська композиторка Жозефіна Стівенсон.
Програма відкривається двадцятьма хвилинами неспокійного американського звучання. Після короткого вибуху, який є фанфарою Копленда "Fanfare for the Common Man", оркестр переходить до двох довших творів. Американець у Парижі Ґершвіна фокусується на враженнях сумуючого за домом янкі від французької столиці; натомість джазово натхненний Концерт для фортепіано соль мажор Моріса Равеля — це своєрідна відповідь Парижа. Їх зустріч 1928 року в США стала легендарною: Равель відмовився навчати Ґершвіна, радячи йому не погоджуватися на другосортного Равеля, коли він уже був першокласним Ґершвіном.
Після оплесків за Ґершвіна, на сцену вивозять великий рояль, поки глядачі беруть перекличку, щоб попити води. Багато хто все ще віялося програмками Промс, коли вундеркінд сів за інструмент і показав нам, чому класичний музичний світ шаленіє від нього. Він здобув престижну премію Van Cliburn у 18 років — міжнародний конкурс, який проводиться раз на чотири роки і, на відміну від ФІФА Чемпіонату світу з футболу, що зараз завершується в США, не несе печаті капіталізму й корупції.
Лім пливе в концерті, як гонщик Формули-1, що з гордістю рушає з поул-позиції, впевнено проходить перший швидкий поворот. Довгий і повільний Adagio assai загрожує зануренням у звуковий мелатонін, допоки не настає фінал Presto, який він проходить «на повній швидкості», рвучи твір, що більше про почуття, ніж про навчене. Кожен рух продуманий; жоден не лише вивчений.
Друга половина містить два хорові твори — один новий, а інший робить свій дебют на Промсах після майже восьми десятиліть. Американська тема, до інтервалу подорожувала до Парижа, після нього повертається лише в текстах: названий за рядком бельгійсько-американської письменниці Мей Сартон, спеціально замовлений Стівенсон That the sunrise not leave us unmoved містить мозаїку цитат із поезії массачусетської поетеси Емілі Дікінсон. Твір триває лише вісім хвилин, але завдяки вмілому використанню арф і дерев’яних духових справляє справжнє враження. Не зовсім хіт, але істотно більше за заповнювач.
Наймасивніша частина другої половини відведена твору Джеральда Фінзі For St Cecilia. Він уперше прозвучав саме в цьому залі 22 листопада 1947 року — у День святої Цецілії і, випадково, рівно за 16 років до вбивства Джона Кеннеді — у виконанні BBC Symphony Orchestra під керуванням Адріана Боута, з тенором Рене Соамесом і хором Лутонського хорового товариства. Перенесімося в сьогодення — Стасевська тримає паличку диригента, Аткінс виступає як тенор під акомпанемент BBC Singers і BBC Symphony Chorus. Це вміле поєднання талантів, яке дарує програмі яскравий фінал.
Країна все ще відходить від похмілля чемпіонату світу з футболу, а наші хлопці невдовзі повернуться зі США, тому на біс шоу вибрало ідеальну можливість відправити нас на англійську футбольну пісню. Але яку? Оркестрову версію "Vindaloo"? Піднесене "Nessun Dorma" від Аткінса? Можливо, проникливу "Three Lions" з оновленими словами про "шістдесят років болю" чи навіть чорно гумористичну "Don’t Cry For Me, Argentina"? Натомість отримуємо очевидне. В іншому відмінний вечір закінчується виконанням кліше Оазіса для весілля і похорону — "Wonderwall", вибір, що розчаровує так само, як і безтрофейна серія Англії з 1966 року. Можливо, наступного разу.
Промси тривають у Королівському Альберт-Холі до 12 вересня.
Фото: Королівський Альберт-Хол
.jpg?format=auto&width=365)
