समीक्षा: रिगोलेटो, रॉयल ओपेरा और बैले

जब यह रिगोलेटो लंबे महामारी खामोशी के बाद रॉयल ओपेरा हाउस के पहले पूरे सीजन के साथ प्रथम बार प्रस्तुत किया गया था, तो यह सामान्यता की वापसी से कम और एक इरादे की घोषणा जैसा अधिक प्रतीत हुआ। रिगोलेटो के साथ पुनःप्रस्तुति करना, जो संभवतः जुसेपे वर्दी का सबसे उदास कार्य है, एक साहसी, लगभग टकरावकारी विकल्प था। आखिरकार, यह एक ऐसा ओपेरा है जिसमें एक युवती को एक व्यक्ति की सनक द्वारा बेरहमी से अगवा किया जाता है और दूसरे द्वारा मारा जाता है। यहाँ कोई चीनी-परत या ओपेराटिक आराम का आच्छादन नहीं है, सिर्फ अंधकार है, बिना मिलावट।

पाँच साल बाद, रॉयल ओपेरा हाउस की ओलिवर मीयर्स के प्रोडक्शन की पुनर्जीवित प्रस्तुति अपनी धार नहीं खोई है। बल्कि, अब यह अपनी क्रूरता में और भी अधिक आत्मविश्वासपूर्ण महसूस होती है। तब दर्शक मास्क पहने होते थे; अब, केवल नकाब जो रहने वाले हैं, वो ड्यूक द्वारा पहने हुए रूपक और उनके सहायकों द्वारा गिल्डा को अगवा करते समय पहने गये वास्तविक नकाब हैं। यह एक दुनिया का स्पष्ट, ठंडा दृश्य प्रतिध्वनि है जहां धोखा वेशभूषा और मुद्रा दोनों है।

दृश्य रूप से, प्रोडक्शन लगभग त्रुटिहीन बना हुआ है। साइमन लीमा होल्ड्सवर्थ के सेट पर एक दीवार का प्रभुत्व है जो सूखे खून के रंग का है, उस गहरे सम्मोहक छाया में जिसे मार्क रोथको शरीर का हिस्सा बेच देता। यह नाटक से दूसरी त्वचा की तरह चिपका रहता है। बाद में, तूफानी बादल प्रक्षेपण के माध्यम से एकत्र होते हैं, बिजली केवल मंच पर ही नहीं बल्कि परिसर तक भी फटकारती है। एलन रैमसे की उदास प्रकाश हमें साँस लेने वाली बुराई में खींचती है। इस क्रेपसकुलर पैलेट के कारण, इस रचना के नैतिक गोधूलि से कभी न तो छुटकारा होता है और न ही बचाव।

मीटर की दिशा ओपेरा की कामुक अंतःसक्रियता में बेधड़क झुकती है। कोई नग्नता नहीं है, लेकिन कोई झिझक भी नहीं है। ड्यूक की लालसा पूर्ण दृश्य में प्रदर्शन की जाती है, उसका दरबार सहयोगी दर्शक होते हैं। मैडलैना की चाहत समान रूप से अपरिष्कृत है, उसकी शारीरिक आवश्यकता स्कोर की लयात्मकता को काटती है। ये प्रतीकात्मक संकेत नहीं हैं; वे स्पष्ट उपकरण हैं।

मंच की वास्तुकला एक लगातार क्रिया के दोहरीकरण की अनुमति देती है। मध्यम-स्तर के कमरे ओपेरा के नैतिक क्रम का ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंब बनाते हैं: नीचे अनुसंधान करते पुरुष, ऊपर उजागर महिलाएं। प्रथम अंक में, खाईदार ओवरकोट पहने लोगों की भीड़ चुपचाप गिल्डा के कपड़े उतारने तक ऊपर की ओर देखती है; तीसरे अंक में, ड्यूक की मैडलैना के साथ उग्र बैठक ऊपर चलती है जबकि रिगोलेटो नीचे अपने हत्या के लिए सौदा करता है। सेक्स और मृत्यु, एक के ऊपर एक।

और तनाव कभी कम नहीं होती। जहां जोनाथन मिलर की हाल ही में इंग्लिश नेशनल ओपेरा में देखी गई गैंगस्टर-प्रभाविष्यित प्रस्तुति ने एक निश्चित शैलीचित्र दूरी प्रदत्त की, वहाँ मीटर का दृष्टिकोण इंद्रियों पर कठोर शिकंजा लगाता है। न कोई मुक्ति, न कोई व्यंग्यात्मक रूप से पृथक्करण। बस एक नियमित विस्तारना।

मंटुआ के अय्याश ड्यूक के रूप में, पेरू के टेनर इवान आयोन रिवास मीटर की निर्देशना ले लेते हैं और अनियंत्रित दौड़ते हैं। उनका अभिनय उनके चरित्र की उच्चता और नीचता को आगे लाता है, चाहे वह महिला देह के रूप में हो या कला के कार्य के रूप में हो। वह ट्रम्प-की-तरह का आत्म-अधिकार का स्तर प्रदर्शित करते हैं (विशेष रूप से जब महिलाएं और अन्य इच्छाओं की वस्तुएं आती हैं) जो कि रोमानियाई बारिटोन जॉर्ज पीटन के रिगोलेटो, जोकर जो अपनी बेटी को अपने मालिक के आकर्षण से बचाने का प्रयास करता है और विफल रहता है और बदला लेने में असफल होता है, के साथ तीव्रता से विपरीत होता है। इसे मिलाती हुई है शानदार आइडा गरुफुलिना। रुसी सोप्रानो गिल्डा की दुविधा में गहराई तक जाती हैं, ड्यूक द्वारा मोहित होकर अपने पिता की प्रार्थना के बावजूद। यह त्रिक उत्कृष्ट प्रदर्शन मीटर की उत्कृष्ट रूप से संकुचित दृष्टिकोण को नाटकीय समर्थन देता है जो आवश्यकता है कि यह अपने ध्यान में स्थिर रहे।

यह है रिगोलेटो जैसा कि शायद हमेशा से होना चाहिए था: शक्ति और इसके दुरुपयोग का एक अंधकारपूर्ण, कामुक, अडिग अध्ययन। यह आपकी सहानुभूति नहीं मांगता। यह आपकी संलिप्तता की मांग करता है।

रिगोलेटो रॉयल ओपेरा हाउस में 23 अप्रैल तक जारी रहेगी।

फोटो क्रेडिट: मार्क ब्रेनर