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La Ópera Metropolitana ha presentado una nueva producción de Tristán e Isolda de Richard Wagner, actualmente en cartelera hasta el 4 de abril de 2026. La producción marca el debut del director Yuval Sharon en el Met y está dirigida por el Director Musical Yannick Nézet-Séguin, quien lidera la ópera en el Met por primera vez.
La soprano dramática Lise Davidsen protagoniza como Isolda, la princesa irlandesa en el centro de la meditación de Wagner sobre el amor y la muerte. Frente a ella, el tenor Michael Spyres interpreta el papel de Tristán en las representaciones a lo largo de la temporada, con Stuart Skelton programado para cantar como Tristán el 4 de abril.
La mezzosoprano Ekaterina Gubanova aparece como Brangania, mientras que el bajo-barítono Tomasz Konieczny interpreta el papel de Kurwenal. El bajo-barítono Ryan Speedo Green canta a Rey Marke para la mayoría de las presentaciones, con Stephen Milling programado para la actuación del 4 de abril.
La nueva puesta en escena presenta diseño escénico de Es Devlin, diseño de vestuario de Clint Ramos, diseño de iluminación de John Torres, diseño de proyecciones de Jason H. Thompson, diseño de video de Ruth Hogben y coreografía de Annie-B Parson. Tilman Michael actúa como director del coro.
Tristán e Isolda dura aproximadamente cuatro horas y cincuenta minutos y se canta en alemán con Títulos del Met disponibles en inglés, alemán y español.
Las cámaras de video estarán en operación durante las representaciones del 17 y 21 de marzo como parte del ciclo de transmisiones en cine Live in HD del Met.
¿Qué dijeron los críticos?
Joshua Barone, NY Times: Prácticamente todos los cantantes fueron favorecidos por la producción de Sharon, que mantuvo a los intérpretes en el proscenio bien integrados con la orquesta. Yannick Nézet-Séguin, el director musical del Met, es un director que disfruta los extremos de sonoridad y rubato, y se puede imaginar que sería una buena elección para el control dominante y apasionado de tensión y liberación en esta ópera por parte de Wagner. Sin embargo, al principio no estaba claro si Nézet-Séguin tenía el control; operó dentro de un rango dinámico estrecho y elevado en el Preludio, pero para la introducción del tercer acto, reflejó de manera más conmovedora las cumbres de fuerza y la desolación precipitada de la partitura.
Kevin Ng, The Times: Pero Tristán depende de su pareja protagonista, y el Met tiene una pareja que se encuentra entre las grandes del pasado. La voz titánica de Davidsen está hecha para Isolda, y de hecho la furia desenfrenada de su relato y maldición del Acto I inmoviliza al público en el fondo de sus asientos. Pero igualmente impresionantes son sus notas agudas flotantes en el Liebestod, y se combina maravillosamente con el Tristán de Michael Spyres en su largo y sensual dúo. Spyres, haciendo su debut en el rol, es una maravilla, con un hermoso sonido baritonal y notas agudas impecablemente seguras. La escena de la muerte de Tristán, que ocupa la mayor parte del tercer acto, suele ser una prueba tanto para el público como para el tenor, pero Spyres mantiene tanto la belleza tonal como el compromiso dramático.
No’a L. bat Miri, Bach Track: En el foso, Nézet-Séguin mantuvo un ritmo saludable con la Orquesta del Met. Hubo algunos pasajes con dinámicas cuestionables, pero no pudieron ser más de un minuto en cuatro horas de música por lo demás excelente.
Fotos: Karen Almond
