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O Metropolitan Opera revelou uma nova produção de Tristan und Isolde, de Richard Wagner, agora em cartaz até 4 de abril de 2026. A produção marca a estreia no Met do diretor Yuval Sharon e é conduzida pelo Diretor Musical Yannick Nézet-Séguin, que lidera a ópera no Met pela primeira vez.
A soprano dramática Lise Davidsen estrela como Isolde, a princesa irlandesa no centro da meditação de Wagner sobre amor e morte. Oposto a ela, o tenor Michael Spyres interpreta o papel de Tristan em apresentações em toda a temporada, com Stuart Skelton programado para cantar Tristan em 4 de abril.
A mezzo-soprano Ekaterina Gubanova aparece como Brangäne, enquanto o baixo-barítono Tomasz Konieczny desempenha o papel de Kurwenal. O baixo-barítono Ryan Speedo Green canta o Rei Marke na maioria das apresentações, com Stephen Milling programado para a apresentação de 4 de abril.
A nova encenação apresenta cenários de Es Devlin, figurinos de Clint Ramos, iluminação de John Torres, projetações de Jason H. Thompson, design de vídeo de Ruth Hogben e coreografia de Annie-B Parson. Tilman Michael é o diretor do coro.
Tristan und Isolde tem aproximadamente quatro horas e cinquenta minutos de duração e é cantado em alemão com Met Titles disponíveis em inglês, alemão e espanhol.
Câmeras de vídeo estarão em operação durante as apresentações de 17 e 21 de março como parte da série de transmissões de cinema Live in HD do Met.
O que os críticos têm a dizer?
Joshua Barone, NY Times: Praticamente todos os cantores foram favorecidos pela produção de Sharon, que manteve os artistas no proscênio e bem integrados com a orquestra. Yannick Nézet-Séguin, o diretor musical do Met, é um maestro que aprecia os extremos de sonoridade e rubato, e você pode imaginar que ele se encaixaria bem no controlador dominador de tensão e liberação sensual de Wagner nesta ópera. No começo não estava claro, no entanto, se Nézet-Séguin tinha a técnica sob controle; ele operou dentro de um estreito, elevado alcance dinâmico no Prelúdio, mas na introdução do terceiro ato, ele refletiu de forma mais emocionante os picos de força e desolação precipitada da partitura.
Kevin Ng, The Times: Mas Tristan depende de seu casal principal, e o Met tem uma dupla que se iguala aos grandes do passado. A voz titânica de Davidsen é feita para Isolde, e de fato, a fúria selvagem de sua narrativa e maldição no Ato I prende o público de volta em seus assentos. Mas igualmente impressionantes são suas notas altas no Liebestod, e ela se mistura lindamente com Michael Spyres como Tristan em seu longo e sensual dueto. Spyres, fazendo sua estreia no papel, é uma maravilha, com um som baritonal lindo e notas altas impecavelmente seguras. A cena da morte de Tristan, que ocupa a maior parte do terceiro ato, é geralmente uma prova para o público tanto quanto para o tenor, mas Spyres mantém tanto a beleza tonal quanto o comprometimento dramático.
No’a L. bat Miri, Bach Track: Na orquestra, Nézet-Séguin manteve um ritmo saudável com a Orquestra do Met. Houve algumas passagens com dinâmicas questionáveis, mas não poderia ter sido mais de um minuto em cerca de quatro horas de música extraordinária.
Fotos: Karen Almond
