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L'Opéra Métropolitain a dévoilé une nouvelle production de Tristan und Isolde de Richard Wagner, qui se joue désormais jusqu'au 4 avril 2026. La production marque les débuts au Met du metteur en scène Yuval Sharon et est dirigée par le directeur musical Yannick Nézet-Séguin, qui dirige l'opéra au Met pour la première fois.
La soprano dramatique Lise Davidsen incarne Isolde, la princesse irlandaise au cœur de la méditation de Wagner sur l'amour et la mort. Face à elle, le ténor Michael Spyres interprète le rôle de Tristan tout au long de la série de représentations, avec Stuart Skelton prévu pour chanter Tristan le 4 avril.
La mezzo-soprano Ekaterina Gubanova apparaît en tant que Brangäne, tandis que le baryton-basse Tomasz Konieczny joue le rôle de Kurwenal. Le baryton-basse Ryan Speedo Green chante le Roi Marke pour la plupart des représentations, tandis que Stephen Milling est programmé pour le spectacle du 4 avril.
La nouvelle mise en scène présente un décor de Es Devlin, des costumes de Clint Ramos, un éclairage de John Torres, des projections de Jason H. Thompson, une vidéo de Ruth Hogben et une chorégraphie d'Annie-B Parson. Tilman Michael est le directeur des chœurs.
Tristan und Isolde dure environ quatre heures et cinquante minutes et est chanté en allemand avec des titres disponibles en anglais, allemand et espagnol.
Des caméras vidéo seront en fonction lors des représentations des 17 et 21 mars dans le cadre de la série de transmission en direct HD du Met.
Que disent les critiques ?
Joshua Barone, NY Times : Pratiquement tous les chanteurs étaient avantagés par la production de Sharon, qui maintenait les interprètes en avant-scène et bien fondus dans l'orchestre. Yannick Nézet-Séguin, directeur musical du Met, est un chef d'orchestre qui savoure les extrêmes de sonorité et de rubato, et vous pouvez imaginer qu'il serait un bon choix pour le contrôle dominé et pruriant de la tension et du lâcher-prise de Wagner dans cet opéra. Il n'était toutefois pas clair au départ si Nézet-Séguin avait une prise sur lui ; il travaillait dans une gamme dynamique étroite et élevée dans le Prélude, mais à l'introduction du troisième acte, il reflétait plus émouvant les crêtes de force et la désolation précipitée de la partition.
Kevin Ng, The Times : Mais Tristan dépend de son couple principal, et le Met a un duo qui se tient avec les plus grands du passé. La voix titanesque de Davidsen est faite pour Isolde, et en effet la fureur sauvage de son récit et de sa malédiction de l'acte I cloue le public au fond de ses sièges. Mais tout aussi impressionnants sont ses aigus flottés dans le Liebestod, et elle se mêle magnifiquement avec le Tristan de Michael Spyres dans leur long duo sensuel. Spyres, faisant ses débuts dans ce rôle, est une merveille, avec un magnifique son barytonal et des aigus impeccablement sûrs. La scène de la mort de Tristan, qui occupe la majeure partie du troisième acte, est généralement aussi éprouvante pour le public que pour le ténor, mais Spyres maintient à la fois la beauté tonale et l'engagement dramatique.
No'a L. bat Miri, Bach Track : Dans la fosse, Nézet-Séguin a gardé un rythme sain avec l'orchestre du Met. Il y a eu quelques passages avec des dynamiques discutables, mais cela n'a pas pu être plus d'une minute sur les quatre heures de musique par ailleurs excellente.
Photos : Karen Almond
