Dostępne języki
Pokolenie temu wyprawa do Camden, żeby się naćpać, była rytuałem przejścia dla nastolatków. Teraz, dzięki najnowszej ekspedycji VR Eclipso, młodzi mogą przeżyć zupełnie inny rodzaj odlotu — z rodzicami lub bez nich. Po udziale w konkursie na Venice International Film Festival
Dla tych, którzy nie czytają encyklopedii do poduszki, krótkie przypomnienie. W 1924 roku George Mallory (człowiek, który podarował światu słowa „Bo tam jest”, gdy reporter z Nowego Jorku zapytał, dlaczego ryzykuje życie, by zdobyć himalajskiego giganta) i jego młody partner wspinaczkowy Sandy Irvine mogli jako pierwsi dotrzeć na szczyt. Nigdy się tego nie dowiemy. Obaj zginęli na górze, pozostawiając wskazówki, ale żadnego dowodu. Gdy w 1999 roku odnaleziono ciało Mallory’ego, w jego kieszeniach brakowało fotografii żony Ruth, którą obiecał zostawić na szczycie, a także aparatu, który mógłby rozstrzygnąć tę sprawę.
Przenieśmy się do 1953 roku, kiedy pułkownik brytyjskiej armii John Hunt poprowadził nową wyprawę z udziałem Szerpów i wspinaczy z różnych krajów. Gdy pierwsza para himalaistów zawróciła zaledwie 100 metrów od szczytu, Hunt wysłał na górę Tenzinga Norgaya i Nowozelandczyka Edmunda Hillary’ego, którzy zdobyli go 29 maja. Korespondent „The Times” James (później Jan) Morris przekazał tę wiadomość do kraju, gdzie dotarła w poranek koronacji królowej Elżbiety II.
W poprzednich produkcjach Eclipso towarzyszył nam w podróży drobny, fikcyjny bohater (Colosseum — ostatnio był nim pełen zapału młody Caius). Tym razem reżyserzy Jean Dellac i Benjamin Auriche słusznie postawili w centrum opowieści Tenzinga, a obsada głosowa prowadzona przez Thomasa Espinerę nadaje mu ciepło i hart ducha. Poznajemy go przy ognisku, a potem ruszamy za nim pieszo do Katmandu, wzdłuż stada bydła, podczas gdy Hillary przyjeżdża pociągiem przez tarasowe pola ryżowe (jak widać, system klasowy dobrze znosi podróże).
Później zasiadamy wśród mnichów dmących w rogi w klasztorze Tengboche, gdy Tenzing modli się o bezpieczną drogę, a następnie chronimy się w obozach położonych wyżej, popijając herbatę i jedząc posiłki przygotowane przez Szerpów z ekspedycji. Po drodze jego rady trafiają w próżnię, bo zachodni wspinacze nie chcą ich słuchać; ratuje Hillary’ego przed wpadnięciem do szczeliny, a nawet tego zahartowanego himalaistę widać słabnącego podczas ostatniego podejścia. Oddanie narracji Szerpie, gdy historię wciąż często określa się mianem „brytyjskiej wyprawy”, to dyskretna korekta utrwalonego przez dekady skrótu „Hillary i jego przewodnik” — i najbystrzejsza decyzja twórców.
Mając zaledwie pół godziny na opowiedzenie tej historii, Dellac i Auriche nie tracą czasu, ale nie zapominają też dać nam okazji do podziwiania widoków. Stanięcie na dachu świata, z Himalajami rozciągającymi się na setki kilometrów we wszystkich kierunkach, naprawdę zapiera dech, choć nie dorównuje efektowi oglądu, który wywołuje Space Explorers, produkcja o ISS dostępna w tym miejscu. Potem przychodzą sceny przyprawiające o zawrót głowy: przemierzamy wiszące nad szczelinami mosty drabinowe niczym Lara Croft — tak głębokimi, że można by w nich zgubić Routemastera. W końcowej części efekty wizualne naśladują zawężające się pole widzenia Tenzinga i Hillary’ego, gdy na kilka sekund przed dotarciem na szczyt zaczyna im brakować tlenu. Sprawdzają się też drobniejsze detale. Sople zwisające nad ścieżką można strącać w trakcie marszu, można podnosić świece i zapalać nimi inne, wirtualny zegarek na nadgarstku pokazuje datę i wysokość, a przedmioty można przekazywać między członkami grupy.
Dążenie do wierności realiom ma jednak swoją cenę. Trasy na górę często przedstawiono jako wąskie korytarze, którymi można poruszać się tylko gęsiego, więc zderzenia z innymi wspinaczami zdarzają się częściej niż sporadycznie — rzadko spotykałem się z tym w Titanic: Echoes from the Past, Colosseum: The Legendary Arena czy Space Explorers. Być może to zgodne z historią (zespół z 1953 roku przez większą część wspinaczki był połączony linami), ale spotkanie twarzą w twarz z obcą osobą jest znacznie mniej romantyczne.
Projekt dźwiękowy Blanktone i Native Primes wystarczy, by przeszły ciarki, nawet bez pomocy klimatyzacji. Nowe gogle (Pico 4 Ultras z paskiem BoboVR) wygodnie mieszczą się na okularach, a różnicę po modernizacji widać. Obraz oddaje teraz odległość tak jak ludzkie oko: bazgroły na dalekiej ścianie czy trzymany w ręku plan wyprawy stają się czytelne, gdy się do nich zbliżymy — starszy sprzęt nie radził sobie z tym równie dobrze.
Jako opowieść nie jest to więc wielki krok naprzód względem Colosseum czy Titanic, mimo ostrzejszego obrazu. Zamiast tego produkcja oferuje widoki, bardziej kontemplacyjne tempo niż sąsiednia, pełna mieczy i sandałów atrakcja oraz rzadką okazję, by znaleźć się w samym środku jednej z wielkich ludzkich przygód ubiegłego wieku, prowadzonym przez człowieka, który wykonał najcięższą pracę.
Camden przez lata oferowało mnóstwo odlotów. Ten jest pierwszym, który wiąże się z wysokością 8,849 metrów, towarzystwem Szerpy i brakiem kaca — poza krótkim podejściem po schodach z powrotem na High Street.
Everest: The First Ascent jest nadal dostępny w Eclipso London.
Fot.: Eclipso
