Review: THE MARRIAGE OF FIGARO, Yvonne Arnaud Theatre

ראשית, עליי לגלות עניין. לפני עשור וחצי, לא ראיתי אף אופרה. נכון, ראיתי את פאבארוטי שר "Nessun Dorma" בטלוויזיה, אבל זה היה בערך הכל. עיבוד רדיקלי לMadama Butterfly היה הכניסה שלי לתחום, ולמרות ביקורים רבים ב-Royal Opera House וב-Coliseum להפקותיהם המונומנטליות מאז, אני עדיין מתרשם באותה מידה מהפקות מוקטנות.  

ההפקה הנודדת של Wild Arts ל-The Marriage of Figaro של מוצארט (שכותרתה המדויקת יותר היא כנראה "חתונת פיגארו") נמצאת אי שם בין שני קצוות הספקטרום האופראי. אין הרבה במובן של תפאורה (כמה קופסאות שעובדות קשה יותר מהסוכן של Romesh Ranganathan) אבל תשעה נגנים שמנגנים את כל אותם צלילים שהרגיזו כך את סאליירי. הפרטיטורה עובדה בידי אורלנדו יופלינג, שמצטרף לבימוי, Danielle De Niese, גם בתפקידי התרגום. מצומצם או לא, בין אם אתם מכירים את המנגינות כחסידי מוצארט ובין אם דרך Bugs Bunny, הן יהיו שם.     

גב' דה ניז חוזרת רחוק עם Figaro אחרי שגילמה את ברברינה ב-The Met כנערה מתבגרת! האהבה והכבוד הזה ניכרים בהפקה, לא במעט בהחלטה הלא שגרתית - בימינו - להציג בתלבושות מהתקופה (עיצוב מאת Laura Jane Stanfield). זה לוקח אותנו עמוק לתוך עולמו של פיגארו, גם אם אנחנו מנותקים ממנו מדי פעם על ידי הליברית באנגלית.

לצורך העניין, אני בצד של אלה שמעדיפים את המילים המקוריות בתמיכת כתוביות עליון, בייחוד באיטלקית, ששפת האופרה בהחלט. אני אולי מוטה קלות בגלל בוז אמי לסרטים שלא באנגלית, על אף טעמה הרחב בכל השאר, והרגשתי מחויב לפסקולים מקוריים מאז, מורד שהייתי. רק אל תראו סרט Ghibli מדובב, זה מה שאני אומר.

בחזרה לסביליה של המאה ה-18, פיגארו (הספר הנודע מהאופרה של רוסיני, שנכתבה מאוחר יותר אך מתרחשת מוקדם יותר) מודד את מיטת הנישואין שלו, אבל בת זוגו המיועדת, המשרתת הבהירה והעליזה בדרך כלל, סוזאנה, מוטרדת מקרבתה לחדרו של הרוזן אלמאוויבה. הוא רודף אחריה כדי לממש את זכותו העתיקה, droit du seigneur (חשבו על ואג' פיאודלי בסגנון Harvey Weinstein, וזה לא ממש דמיון מרחיק לכת), והוא בדעת מיעוט יחיד שחושב שזו מחשבה טובה.

אז חוכמתם של הזוג העתיד להתחתן מופנית נגד האריסטוקרט המגוחך יותר משהוא מרושע (וזו הסיבה שצריך את התלבושות - זה היה נחת אחרת לגמרי בבגדים מודרניים), ומצטרפים אליהם חברי בית אחרים שיש להם פגישות משלהם לרדוף אחריהן. הכל טיפשי, אבל מהנה, ועם מתח מספיק כדי להבין אפילו כיום מדוע המימסד היה במקרה הטוב לא נוח ובמקרה הרע צנזורי, כשהנושאים הפורצי-גבולות שלו חדים מעט יותר.

ג'ק סנדיסון מעניק לנו פיגארו רחב-עיניים, לפעמים איטי קמעה בהבנת המצב, אך תושייתי כשהוא מבין מה קורה. בתפקיד סוזאנה, המראה התכול-עיני והשיער הזהוב של Ellie Neate ומעמדה הנמוך מסתירים תפיסה חדה, והיא זו שבאמת מושכת בחוטים כדי לסכל את הרוזן, Timothy Nelson, גדול גוף ומזוקן, מה שרק מוסיף לדמותו הקומית.  

צוות המשנה נהנה מאוד, אבי וורד מנצחת ממש בתפקיד המכנסיים של הנער התאוותני קרוביניו, ואלינור רולף ג'ונסון מלכותית, עצובה ותככנית בתפקיד הרוזנת.

ברור שיש כמה תעלולים וגילויים בלתי מציאותיים בדרך לפתרון, אבל גם גילברט וסאליבן לא נרתעו מקצת היפוך יוצרות. זה גם מרגיש מעט ארוך על פני קצת יותר משלוש שעות, אבל סבלנות חשובה משני צדי הקיר הרביעי באופרה, אז פשוט צריך לספוג את זה.

החשוב מכל הוא ההזדמנות לשמוע את המוזיקה והשירה מקרוב (טוב, יחסית קרוב) והיא רעננה ומרגשת כתמיד. עם המשך הסיור עד עמוק בספטמבר במקומות שונים, זה יקסום לאלה המכירים אופרה איקונית, ואני מקווה, גם למתחילים שאולי זו תהיה עבורם שער כניסה לצורת אמנות מופלאה שמתויגת יותר מדי בתדמית של חוסר נגישות. זו בהחלט לא כזו.    

קראו את הפוסט האורח שלנו מאת הסופרן Ellie Neate על ההפקה כאן.

The Marriage of Figaro בסיבוב הופעות עד 27 בספטמבר

תצלומים:  Eleanor Church