Le York Theatre présente la première mondiale de l'adaptation musicale épique du roman bien-aimé d'Alexandre Dumas, Le Comte de Monte-Cristo, avec un livret et des paroles du double nominé aux Tony Peter Kellogg, musique du double lauréat du Richard Rogers Award, récipiendaire du Jonathan Larson Award Grant et lauréat du ASCAP Richard Rodgers Award Stephen Weiner, direction musicale et orchestrations par David Hancock Turner, chorégraphie par Marcos Santana, et mise en scène par la nommée au Helen Hayes Peter Flynn.
Le spectacle sera joué lors d'un engagement limité au York Theatre, situé au Theatre at St. Jean’s. Les représentations débutent jeudi 12 mars et se poursuivent jusqu'au dimanche 5 avril.
Monte Cristo réimagine le récit intemporel d'Alexandre Dumas en une comédie musicale épique sur le pouvoir, la justice et le coût humain de la vengeance. Injustement emprisonné par un système corrompu et trahi par ses proches, Edmond Dantès disparaît dans un donjon brutal, émergeant des années plus tard riche, brillant, et armé d'un plan méticuleusement calculé pour détruire les hommes qui ont ruiné sa vie.
Alors qu'Edmond réintègre la société sous une nouvelle identité, il manipule l'argent, l'influence, et la peur, exposant la pourriture sous l'ambition politique et l'autorité sans contrôle. Mais sa quête de justice se déroule sur fond de réévaluation plus profonde. Le retour d'un dirigeant narcissique qui a autrefois dévasté la nation, la réapparition de vies hypothéquées par le pouvoir, et le retour de Mercédès, la femme qu'il a aimée et perdue, forcent Edmond à affronter les limites de la vengeance.
En restaurant des éléments depuis longtemps effacés du roman original de Dumas, y compris son histoire queer et ses racines dans la trahison raciale et politique, Monte Cristo pose des questions urgentes pour notre époque : Qui paie le prix quand le pouvoir n'est pas contesté ? La justice peut-elle exister sans clémence ? Et quand le monde offre enfin des représailles, l'amour est-il encore possible ?
Épique, intime, et étonnamment drôle, Monte Criso est une histoire de réévaluation et de choix pour quel type d'avenir il vaut la peine de se battre.
La distribution inclut la nominée au Drama Desk Sierra Boggess dans le rôle de Mercedes, Adam Jacobs dans le rôle d'Edmund, James Judy dans le rôle de Danglars, le nominé au Tony Award et Drama Desk Norm Lewis dans le rôle de Villefort, Stephanie Jae Park dans le rôle de Haydée, Danny Rutigliano dans le rôle de Caderousse/Abbé, le lauréat du Drama Desk Award Eliseo Roman dans le rôle de Morel, Daniel Yearwood dans le rôle de Fernand, la lauréate du Tony Award Karen Ziemba dans le rôle de Carconte/Lucrezia Borgia, les nouveaux membres de la distribution sont Kate Fitzgerald dans le rôle d'Eugénie et Jadon Lopez dans le rôle d'Albert, soutenus par les doublures Madison Claire Parks et Travis Keith Battle. Découvrez ce que disent les critiques...
Thom Geier, Culture Sauce : Ce n'est pas non plus une façon de traiter le classique de Dumas. Ou de le mettre à jour pour un public moderne d'une manière qui semble fraîche. Le réalisateur, Peter Flynn, semble dépassé par l'ampleur du matériel ; certains numéros se terminent, bizarrement et brusquement, pendant que le soliste s'éloigne de la scène dans l'obscurité. Monte Cristo manque à la fois de romantisme et de la vivacité du roman. Malgré des intentions nobles et quelques éléments prometteurs, on peut classer celui-ci sous le terme compté.
Brian Scott Lipton, Cititour : Je soupçonne que tout spectateur qui est un fidèle dévot du roman de Dumas sera déçu, tout comme quiconque espérant réellement avoir un premier aperçu d'une comédie musicale qui deviendra le prochain grand succès de Broadway. Mais tout le monde peut être sûr d'être au moins modestement diverti et de se régaler des excellents efforts de cette distribution principalement de premier ordre!
Elisabeth Vincentelli, The New York Times : La production du York Theatre qui vient d'ouvrir n'a cependant pas reçu ce mémo. Imaginez une version scénique de "Autant en emporte le vent" dans laquelle Scarlett et Rhett s'enfuient ensemble, ou un "Casablanca" où Rick monte dans l'avion pour rester avec Ilsa. C'est l'équivalent de ce que présente Peter Kellogg, l'auteur du livre et parolier de "Monte Cristo", en s'écartant de l'original de Dumas (publié en feuilleton de 1844 à 1846). En général, il semble s'appuyer sur la variation de pièce de siècle de Charles Fechter, ce qui n'est pas une bonne idée.
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