Das York Theatre präsentiert die Weltpremiere der mitreißenden musikalischen Adaption von Alexandre Dumas' beliebtem Roman Der Graf von Monte Cristo, mit Buch und Liedtexten des zweimal für den Tony nominierten Peter Kellogg, Musik des zweifachen Richard Rogers Award-Gewinners Jonathan Larson Award-Grant-Empfängers und ASCAP Richard Rodgers Award-Gewinners Stephen Weiner, musikalische Leitung & Orchestrierung von David Hancock Turner, Choreografie von Marcos Santana und Regie vom Helen Hayes-Nominierten Peter Flynn.
Die Show wird als begrenztes Engagement im Off-Broadway York Theatre gespielt, das sich im Theatre at St. Jean’s befindet. Die Vorstellungen beginnen am Donnerstag, den 12. März, und enden am Sonntag, den 5. April.
Monte Cristo stellt Alexandre Dumas' zeitlosen Klassiker als ein musikalisches Epos über Macht, Gerechtigkeit und die menschlichen Kosten der Rache neu vor. Fälschlicherweise von einem korrupten System eingesperrt und von seinen engsten Vertrauten verraten, verschwindet Edmond Dantès in einem brutalen Kerker, um Jahre später reich, brillant und mit einem akribisch geplanten Vorhaben, die Männer zu zerstören, die sein Leben ruiniert haben, wieder aufzutauchen.
Als Edmond unter einer neuen Identität in die Gesellschaft zurückkehrt, manipuliert er Geld, Einfluss und Furcht, um den Verfall politischer Ambitionen und unkontrollierter Autorität aufzudecken. Doch seine Suche nach Gerechtigkeit findet vor dem Hintergrund einer tieferen Abrechnung statt. Die Rückkehr eines narzisstischen Herrschers, der einst die Nation verwüstete, das Wiederauftauchen von durch Macht versklavten Leben und die Wiederkehr von Mercédès, der Frau, die er liebte und verlor, zwingen Edmond, die Grenzen der Rache zu hinterfragen.
Indem es lang vergessene Elemente aus Dumas' Originalroman wie seine queere Handlung und seine Wurzeln in rassistischem und politischem Verrat wiederherstellt, stellt Monte Cristo drängende Fragen unserer Zeit: Wer bezahlt den Preis, wenn Macht unangefochten bleibt? Kann Gerechtigkeit ohne Gnade existieren? Und wenn die Welt endlich Vergeltung bietet, ist Liebe dann noch möglich?
Epos, intim und unerwartet humorvoll, ist Monte Cristo eine Geschichte des Abrechnens—und der Wahl, welche Zukunft es wert ist, dafür zu kämpfen.
Die Besetzung umfasst Drama Desk-Nominee Sierra Boggess als Mercedes, Adam Jacobs als Edmund, James Judy als Danglars, Tony-Award- und Drama Desk-Nominee Norm Lewis als Villefort, Stephanie Jae Park als Haydee, Danny Rutigliano als Caderrousse/Abbe, Drama Desk Award-Gewinner Eliseo Roman als Morrell, Daniel Yearwood als Fernand, Tony-Award-Gewinner Karen Ziemba als Carconte/Lucrezia Borgia. Neu angekündigte Besetzungsmitglieder sind Kate Fitzgerald als Eugénie und Jadon Lopez als Albert, unterstützt von den Stellvertretern Madison Claire Parks und Travis Keith Battle. Sehen Sie, was die Kritiker sagen...
Thom Geier, Culture Sauce: Es gibt auch keinen Weg, Dumas’ Klassiker auf diese Weise zu behandeln. Oder es für moderne Zuschauer so zu aktualisieren, dass es frisch wirkt. Der Regisseur, Peter Flynn, scheint von dem Umfang des Materials überwältigt zu sein; einige Nummern enden seltsam und abrupt, während der Solist im Dunkeln von der Bühne geht. Monte Cristo verpasst sowohl die Romantik des Romans als auch seine antreibende Energie. Trotz edler Absichten und einiger vielversprechender Elemente, kann man dies abschreiben.
Brian Scott Lipton, Cititour: Ich vermute, dass jeder Theaterbesucher, der ein treuer Anhänger von Dumas’ Roman ist, enttäuscht sein wird, ebenso wie jeder, der tatsächlich erwartet, einen frühen Blick auf ein Musical zu werfen, das der nächste Broadway-Blockbuster wird. Aber alle anderen können damit rechnen, zumindest mäßig unterhalten zu werden und die hervorragenden Leistungen dieser überwiegend erstklassigen Besetzung zu genießen!
Elisabeth Vincentelli, The New York Times: Die Produktion des York Theater, die gerade eröffnet wurde, hat diese Nachricht allerdings nicht erhalten. Stellen Sie sich eine Bühnenversion von „Vom Winde verweht“ vor, in der Scarlett und Rhett zusammen weglaufen, oder ein „Casablanca“, in dem Rick an Bord des Flugzeugs steigt, um mit Ilsa zu bleiben. Das entspricht dem, was Peter Kellogg, der Buchautor und Liedtexter von „Monte Cristo“, präsentiert, das von Dumas’ Original (in Serienform von 1844–46 veröffentlicht) abweicht. Im Allgemeinen scheint er sich auf die Spielvariante des 19. Jahrhunderts von Charles Fechter zu stützen, was keine gute Idee ist.
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