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El ballet favorito de Carlos Acosta, lleno de sol español y humor slapstick, es una historia muy tonta. Pero para una audiencia que ha soportado la miseria de la huelga del metro,
BRB ha estado recorriendo el país con la producción de Acosta desde febrero, lo que se nota en la presentación confiada de la compañía. Un cambio bienvenido de los Cascanueces y Lago de los Cisnes que se ven con frecuencia, Don Q está repleto de contenido de danza y desafíos coreográficos desde el principio. Es un ballet largo y sustancioso que a veces se siente un poco recargado, con las travesuras del personaje titular y sus asociados, pero con el bonito decorado de Tim Haley y los efectivos diseños de video de Nina Dunn, fácilmente se perdona.
Por supuesto, Don Quijote en sí mismo (Rory Mackay) es en realidad solo una figura de fondo, en una misión algo tediosa para encontrar a Dulcinea, la mujer de su visión en un breve viñeta inicial. Este empeño nos lleva a llegar al encuentro de Kitri con Basilio bajo el sol español.
La veterana Principal Momoko Hirata es una Kitri elegante y sofisticada. La protagonista femenina a menudo se retrata como sexy y traviesa, pero la interpretación de Hirata es cálida y encantadora, con igual para deleitarse. Combinados con el carismático Basilio de Mathias Dingman, forman una pareja excelente, capaces de mostrar destreza y espontaneidad en las ocupadas escenas de multitudes compartiendo una química alegre. Lo mejor de todo es que pueden entregar todos los fuegos artificiales coreográficos con estilo y facilidad. Puedes relajarte completamente durante los famosos saltos en pointe de Kitri; el cuerpo superior de Hirata es todo dulzura y ligereza, pero su técnica es de acero y no hay peligro alguno. Dingman posee un salto atlético y es más impresionante en los lanzamientos en presagio de un solo brazo que no presentan problemas.
El Acto Dos y la acción se trasladan al entorno sombreado de los campamentos gitanos con sus fogatas y misterio. Acosta ha insertado más de su propia coreografía aquí, y fluye bien, los negros, morados y rojos de las faldas gitanas evocativamente girando.
Quizás el momento culminante de la noche es la transición a la escena de las náyades relucientes. Bailarinas en brillantes tutús plateados llenan suavemente el escenario, con Céline Gittens exudando autoridad regia como su serena Reina. Su danza no apresurada y controlada en esta escena visualmente rica y opulenta. Sin olvidar a Tzu-Chao Chou, que desborda energía como un Amor travieso, con una sonrisa maliciosa y un salto ligero. Su burla a un Don Quijote durmiente añade un poco de humor en este decorativo divertimento.
Una vuelta a la plaza del pueblo concluye la historia. El padre de Kitri, Lorenzo (Jonathan Payn), aún desea que su hija se case con Gamache (Rafael Bejarano Vidal), un noble rico y caricaturesco. Afortunadamente los amantes traman un plan y todo sale bien para que la escena de la boda de ensueño, y el frecuente material de gala, puedan finalmente suceder.
Llamativa también fue Yaoqian Shang como Mercedes, un vendaval dinámico que ofrece una interpretación segura y picante de la Bailarina de Calle (estoy seguro de que hace una excelente Kitri). Max Maslen es su hábil compañero matador. Impresionantes también son Olivia Chang-Clarke y Katherine Ochoa, quienes brindaron una ejecución bien emparejada y pulcramente bailada de las amigas de Kitri.
Los bailarines de BRB están en excelente forma con talento en todas sus filas, y el colorido Don Quijote de Acosta hace un magnífico trabajo al mostrarlos. La alegría de la escena de la boda con todas las tramas secundarias y personajes viniendo juntos para celebrar a la pareja es una conclusión satisfactoria y alegre. Aunque largo, sigue siendo una noche inspiradora y gratificante.
Crédito de la imagen: Johan Persson
Don Quijote se presenta en Sadler's Wells hasta el 25 de abril
