AI音乐家冒充百老汇明星。为什么流媒体平台不加以解决？

如果你本月在Spotify搜索Aaron Tveit，你会发现一首新歌：一首情绪阴郁、像雨水冲刷过般的单曲，名为“Shadows in the Rain”，于7月4日发布，并被不太可能地标记为嘻哈风格。它已拥有近1万次播放，但与Aaron Tveit毫无关系。这首歌-版权归“Bennett Michelle”所有，且“ featuring ”了真正的摇滚乐队Narrow Head和Loathe，这两支乐队显然也与此无关——是BroadwayWorld发现的至少十几首AI生成歌曲之一，这些歌曲出现在那些实际上从未录制过这些歌的百老汇表演者的官方流媒体页面上。 这种模式显而易见。一首带有通用标题和AI生成封面的单曲出现在某个合法艺术家的页面上，夹杂在该表演者实际录制的剧组录音之间。在过去六周内，假曲目出现在Leslie Kritzer（“Keeping Watch”，7月3日）、Catherine Zeta-Jones（“Blurred Lines”，7月5日）、Alex Brightman（“Only You”，7月13日）、Mary Beth Peil（“Dashboard Lights”，6月22日）、Jonathan Freeman（“Shadows Flicker”，6月19日）和Ann Harada（“Hill to Climb”，6月5日）的资料页上。现主演《笔记本》的John Cardoza从6月起累计有四首欺诈单曲，包括一首名为“Erotic Misbehaviour”。早先还上传了针对Alex Newell（“Mama Told Me”，2025年8月——这也是Newell录制过的真实歌曲名）、Sara Chase（“Sarita, Sarita”，2026年2月）和Michael Arden（“Magnesium”，2025年11月）的假曲目。 这些假曲目几乎没有努力制造合理性。Zeta-Jones的真实曲目以电影《芝加哥》原声为主轴，却被标注了与Robin Thicke热门歌曲同名的曲目。Newell的假曲目是一首长度113秒的“Dance”歌。Chase的归类为拉丁风格。Kritzer、Peil和Freeman的假曲目则与她们在《哈兹宾旅馆》、《安娜斯塔西亚》和《阿拉丁》中的真实作品并列。 现正参与百老汇《Schmigadoon!》的Harada，是通过BroadwayWorld得知自己被挂上了假单曲。 “这当然非常令人不安，因为他们根本没试图做出我可能唱过的歌曲。让人怀疑的是男中音声部，”Harada说。“什么样的疯子会做这种事？而且，别指望用我的名字去钓买家，没人会理的。相信我。” 这也不是第一波。假曲目此前已出现于Josh Groban、Josh Gad、Andrew Rannells、Mike Faist、Jack Wolfe、Michael Arden、Terrence Mann、Tammy Blanchard及Denée Benton的名下，甚至还有已经不再作为录音团体存在的合唱团体，如《玛蒂达》原版百老汇演员阵容及2006年复排版《A Chorus Line》演员阵容。 我们采访的其他一些百老汇表演者，目前有些是音乐剧主演，他们因担心引起更多对这些曲目的关注，要求不要被列入此报道。 这些假曲目的持续出现令艺人和其代表非常沮丧。这些曲目并不难发现：它们通过第三方发行商上架，版权持有人不熟悉，归类于艺人从未涉足的流派，封面则带有明显的图像生成器模糊痕迹。然而，这些曲目经常通过主要流媒体服务的任何审核，并且能持续上线数周或数月。 平台还会向这些艺术家的粉丝推荐这些曲目。BroadwayWorld团队多次被平台算法推荐这些曲目，作为新的音乐供我们收听，原因很可能是我们曾听过这些艺术家的其他音乐。 在BroadwayWorld联系Spotify后，Harada的假曲据称已从其官方资料页下架，但截至发稿时，该曲仍可在该页收听。我们标记的其他假曲依然在线。 Spotify发言人表示：“保护艺术家的身份是我们的首要任务，我们将继续投入资源进行检测和预防。Spotify是唯一提供艺术家资料保护的流媒体服务，允许艺术家在发行上线前批准或拒绝其发布内容。关于艺术家姓名，所有权涉及法律问题。艺术家或权利持有人认为其姓名被滥用，可通过我们的法律举报流程举报。” 当我们向Spotify代表指出这些显然是针对知名艺术家的AI生成曲目时，他们告知我们这些资料页似乎均已认证，且同名艺人可有多个，因此这属于版权问题。BroadwayWorld未能核实这些假曲有任何真实的同名艺人。（如果我们错了，任何真正的艺名同名者看到本文，请与我们联系。） Spotify推出的“艺术家资料保护”作为一项自愿参与计划，将责任放在艺人身上，须由其注册并监管进入的发行内容——这套系统预设在职演员会时刻监控自己的流媒体资料是否出现未授权专辑。对于以剧组录音为主的舞台老兵而言，这种假设往往不成立。Harada的回应也表明，多数人了解造假事件都是被告知，自己通常并不知情。 苹果音乐（Apple Music）上也托管着我们识别到的类似假曲目录，但在截稿前未回应我们的置评请求。 财务机制虽不透明但十分熟悉。AI生成曲目制作成本几乎为零，上架成本仅数分钱；打着一个知名名字，它们从粉丝和算法播放列表中搭便车获取流量和版权费。仅Tveit的假曲就已记录近1万次播放。若乘以数十个名字和平台，冒名顶替便成为一种商业模式，而流媒体服务迄今仅视之为法律上的麻烦，而非平台诚信问题。 在改变之前，假曲还会持续涌现。

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