Eleştiri: MADAM, Royal Ballet & Opera

Monica Mason, Antoinette Sibley ve Anya Sainsbury'nin bir kişiye ne kadar hayranlık ve saygı duyduklarını söylediklerini duyuyorsanız, söz konusu kişinin Ninette de Valois olma ihtimali 99.9%. Bugün bildiğimiz Britanya balesini de Valois'ya borçluyuz. 1926'da The Royal Ballet School'u (ya da okulun ilk biçimini) kurdu; bu girişimden sırasıyla Royal Ballet ve Birmingham Royal Ballet toplulukları doğdu.

2026, okulun kuruluşunun yüzüncü yılı ve birçok gösteri bu yıldönümüne odaklanıyor. Baş konuk sanatçı Lauren Cuthbertson ve sanat yönetmeni Kevin O'Hare, de Valois'yı ve sayısız başarısını kutlayan, Madam adlı harika ve yerinde bir program hazırlamış.

Dünyanın saygın bale koridorlarında de Valois'ya böyle hitap ediliyordu. Belli ki ardında iz bırakan, etkileyici bir kadındı. Program, içten bir sohbetin kayıtlarına da yer vererek koreografiyi kutluyor. Bu önemli, çünkü koreografi olmasa dansçılar ne yapardı ki?! De Valois, kariyerinin ilk yıllarında 20. yüzyılın en büyük koreograflarıyla tanışma ve çalışma fırsatı bulmuştu; bu etki, gecenin “Madam'dan altı solo” adlı bölümünde her zamankinden daha belirgin.

Etkinliğin bütünü, olumlu anlamda baş döndürücüydü; ancak de Valois'nın birbirinden farklı altı eserini yan yana görmek dahice bir tercihti. Bu seçim, onun dehasını, üslup ve amaçla yoğrulmuş özgün eserler yaratma yeteneğini de ortaya koydu. Başka koreograflar altı soloda böyle bir çeşitlilik sergileyebilir mi? Elbette, ama pek azı; üstelik bunların da çoğu muhtemelen günümüzden ziyade geçmişin yaratıcıları olurdu.

Sololar, hem teknik hem de sanatsal açıdan Britanya balesinin bütün özelliklerini yansıtıyor: hızlı ayak hareketleri, terre à terre vurgusu, karakter yaratımı, şiirsel cümleleme ve müzikle uyum. Altı eserin tümü çarpıcı biçimde icra edildi; bunlar arasında de Valois'nın en bilinen eserleri Job, Checkmate ve The Rake's Progress'ten parçalar da vardı.

Programın diğer bölümlerinde okulun ve topluluğun sahnelediği yeni eserlerin yanı sıra topluluğun bugünkü yıldızlarının dans ettiği repertuvar eserleri vardı. Programda de Valois'nın himayesinde yetişen Frederick Ashton ve Kenneth MacMillan'ın yanı sıra günümüz kuşağının koreografları Christopher Wheeldon ve Wayne McGregor'a da yer verilmişti.

Yasmin Naghdi ve Ryoichi Hirano'nun MacMillan'ın Concerto eserinin merkezindeki pas de deux'yü dans etmesi, onun eşsiz yeteneğini bir kez daha hatırlatan unutulmaz anlardandı. Lauren Cuthbertson ve Lukas B. Brændsrød'un Wheeldon'ın yeni eseri Beautiful Shadow'daki performansı da öyleydi. Wheeldon klasik bir dille çalışırken bile minör akorlar ve caz esintileriyle modern bir hava yaratıyor; onun mesafeli klasisizmini farklı kılan da bu.

Eminim Madam bale cennetinden bizi izliyordu ve bundan memnundu. Dansın seviyesi tartışılmaz. Üstelik bunlar yalnızca fiziksel teknikleri mükemmel dansçılar değil; aynı zamanda yetkin sanatçılar, düşünen dansçılar. 

Bütün bunlara dair tek üzüntüm, de Valois'nın başkalarına yer açmak için koreografi yapmayı bırakmış olması. Bir vizyoner olarak bu kararı vermesi gerektiğini biliyorum; ama bir seyirci olarak bu beni üzüyor. Özgünlüğü ve modernliği öyleydi ki insan, bunların onu daha nerelere götürebileceğini merak etmeden duramıyor. Neyse, gelin onun hep savunduğu gibi bugüne odaklanalım ve 2126'da kimi kutladıklarını bale cennetinden izleyelim!

Madam, 3-4 Kasım tarihlerinde Royal Ballet and Opera Linbury Theatre'da sahnelendi.

Fotoğraflar: Camilla Nervi