שפות זמינות
סקירות מתחילות להגיע להפקת האוף-ברודוויי של תיאטרון רד בול עבור 'טיטוס אנדרוניקוס', בבימויו של ג'סי ברגר ובכיכובו של פטריק פייג' — בדקו מה חושבים המבקרים על ההצגה כאן!
ההצגה מוצגת עד ה-19 באפריל, 2026 באולם על שם אליס גריפין יהלום באוקטס' במרכז פרשינג סקוויר סיגניצ'ור.
מצטרפים לפייג' בתפקידים הראשיים השחקנים ג'סי אהרונסון, מת'יו אמנדט, בלייר בייקר, מקינלי בלצ'ר השלישי, פרנצ'סקה פרידני, אניד גרהאם, איימי ג'ו ג'קסון, אדם לנגדון, אנתוני מייקל לופז, אנתוני מייקל מרטינז, האוורד ו' אוברשון, אוליביה ריס וזאק לופז רואה.
אדם פלדמן, TimeOut New York: העריכות המושגות של ברגר עוזרות להפוך את טיטוס לסימפטי על ידי הסרת רצח בנו שלו, מה שגורם לו להיראות כמין פסיכופתי רצחני מההתחלה. למרות שפייג' ידוע בזכות כיכוב מופת בגילומי נבלים—ולאחרונה הקדיש הצגה אישית אחת לאלה של שייקספיר—זהו דווקא שאינו מתבלט כנבל במיוחד שהוא הכי compelling כאן; ישנו תום בסיסי ועדינות מפתיעה במלוא תוקפו, במיוחד באופן שבו הוא מטפל בלבניה. פרידני גם מדגישה את כאבה האימהי של טמורה על פני תחבולותיה.
מליסה רוז ברנרדו, New York Stage Review: חלק ממעשי הבמאי ג'סי ברגר מאוד מעניינים—למשל, תיאור קיירון ודמיטריוס כאחים חוגגים שותי בירה עם מכנסי אימוניות שמגעילים כל כך שתחפצו לרגעים בהם יזכו לרצח הגון ומנוחה. ייתכן שתופתעו לגלות שיש לטיטוס אחות, מרשה (כנפשתה של אניד גרהם המופלאה); בדרך כלל זהו אח בשם מרקוס. זו תוספת חכמה וסימפטית, במיוחד לשקול שכמרשה היא זו שמגלה את לבניה פצועה ומדממת ומביאה אותה לאביה. וכאשר מדובר בנבלי שייקספיר (או גיבורים), קשה להשיג טוב יותר מפייג' ששיחק כמעט כל נבל וגיבור שייקספירי שיש לשחק, שלא להזכיר את השטן עצמו ב'הדסטאון'.
מייקל סאמרס, New York Stage Review: עלילה זו של נבלים והטעיות שזורה בהפתעות, לא פלא שהתון של החידוש הצנוע של רד בול משתנה איתה רבות, מהפורמליות של טקס צבאי לכל הדרך לתוך ענייני קומדיה שחורה של פרקי גוף חוץ ופשטידת מפלצת. בטיפול בעובדים כאלה ברובם כקומדיה אפלה, שומר הבמאי ג'סי ברגר על קצב מהיר של ההצגה בעלת שני המערכות וטמפרטורה רגשית די קרירה עם יוצא דופן אחד מזעזע: תקיפה אלימה על לבניה הצועקת על ידי קיירון ודמיטריוס מתוארת בעוצמה מרשימה שמבחינה פיזית מזעזעת לצפיה.
מאט ווינדמן, amNY: העיבוד של פייג' שומר על האקשן פריך, אבל לא מצליח לחלוטין לאלף את הסיפור. אף על פי כן, ההסלמה המתמדת מתחילה להרגיש פחות מפתיעה ויותר מייגעת במחצית השנייה. עם זאת, הבימוי נשאר עקבי ומרתק. ברגר עושה שימוש מבריק בתיאטרון האינטימי, עם שחקנים המופיעים במרפסת ובמעברים לרמז על עולם רחב יותר.
דירוג ממוצע:
62.5%
