اللغات المتاحة
لقد انتهى موسم 2026 في مسرح أودبل وتوغهير، حيث اختتمت كل من مسرحية "ماذا حدث"... (بطولة سيكلي سترونغ و كوري ستول) و "نيو بورن" (بطولة هيو جاكمان و سبيه موفي و ماريانا غايلوس) عروضهما المحدودة في مسرح مينيتي لسيات أودبل. حظيت عرضان خاصان بمشاركة البدلاء من الشركة أترى أصدؤ، صوفيا تالوالكر، و R.J. فوستر.
تالوالكر، التي كانت البديلة لماريانا غايلوس في "نيو بورن" وبيتي في "سلوكيات جنسية من الطبقات المتوسطة"، حصلت على أول ائتمان مهني لها في المسرح وفي أوف برودواي من خلال أدائها، ولاقى دعمًا من مجموعة كبيرة من العائلة والأصدقاء. هي تخبرنا بكل تفاصيل هذه التجربة في المقال الحصري أدناه:
لا أزال أسترجع الصورة لتلك الزاوية التي وقفت عليها، وأستطيع أن أشم رائحة أزهار الربيع المبكر التي كانت تحيط بي، وأشعر بتلك الحرارة العصبية التي كانت تطن في معدتي عندما تلقيت مكالمة من المخرجة المشاركة جوان سيرغاي. لا أزال أسمع الابتسامة في صوتها عندما قالت، "أتصل لأخبرك أنك ستحصلين على عرض لاحقًا اليوم!!!"
كان ذلك في 14 أبريل 2025. اليوم الذي انتقلت فيه من العمل في مطعم بيتزا إلى أن أكون بديلة في مسرحية أوف برودواي سلوكيات جنسية من الطبقات المتوسطة، بطولة إيلا بيتي و هيو جاكمان.
ما تلا ذلك كان دوامة. بعد أسبوعين من اختباري الأول، وجدت نفسي في غرفة بروفات في وسط المدينة، أشهد أداءً بجودة يمكن وصفها فقط بأنها أسطورية. بعد أيام معدودة، كنت في مسرح مينيتي في أودبل، أسجل ملاحظات عن تحركات المشهد بينما كنا ندخل مرحلة التكنولوجيا. بعد شهر من عرض المسرحية، كنت أجلس بجانب إيلا وهيو وإيان وزميلي تشاتشا طاهنج في عرض أولي لـ سونغ سونغ بلو، أشاهد زميلي يقوم بدور في الفيلم مقابل هيو. وبعد ثمانية أسابيع، كنت أحتضن إيلا ونحن نغلق العرض ونقول وداعًا لشخصيتنا المشتركة، آني.
حتى الآن، في نهاية موسمي الثاني مع أودبل × توغهير، لا يزال من الصعب عليّ استيعاب تلك الأشهر الثلاثة، وكوني بدأت مسيرتي المهنية مع أفضل صانعي المسرح الذين يمكن أن تأمل في العمل معهم.
في الأشهر التي تلت إغلاق سلوكيات جنسية، كانت هناك شائعات عن استمرار حياة العرض، وعلى الرغم من أنني كنت أحلم بشكل عرضي بإعادة إنتاجه، إلا أنني كنت متأكدة من أنه من الأفضل عدم رفع آمالي. عدت إلى عالم الأعمال الجانبية والبروفات المتأخرة. نظرت بشغف إلى الإنتاج، لكنني كنت أؤمن بأنه كان مجرد ضربة حظ عابرة في الأفعوانية المستمرة التي هي حياة الممثل. قليلًا ما كنت أعلم أن الحظ سيستمر.
اكتشفت أنني سأعود إلى توغهير في موسمهم الثاني في مسرح مينيتي، بطريقة مماثلة لتلك التي كانت في الموسم الأول - بريد إلكتروني في الربيع، فجأة، غير عالمي بالكامل. هذه المرة لم أكن سأعيد تجسيد دوري في سلوكيات جنسية، بل سأكون أيضًا بديلة لـ ماريانا غايلوس في عرض ثانٍ، العرض الأول عالميًا لـ نيو بورن للكاتبة إيلا هيكسون. وسأكون محاطة بـ أترى أصدؤ و R.J. فوستر، وهما بديلان رائعان يتوليان دور سبيه موفي و هيو جاكمان في نيو بورن، بالإضافة إلى سيكلي سترونغ و كوري ستول في ماذا حدث... للكاتب توم نونان.
كان من الجميل أن أعود إلى سلوكيات جنسية. وجدت أن الحياة التي مررت بها في السنة الفائتة قد عمقت فهمي للمسرحية. كنت قادرة على تجربة طرق جديدة في البروفات، لاستعداد شخصيتي - أشياء لم تتح لي الفرصة للقيام بها في الموسم السابق. قمت بعمل قوائم تشغيل؛ كتبت كآني؛ تدربت مع أكبر عدد ممكن من الأصدقاء الذين كانوا مستعدين. حتى أنني استخدمت غرفة تغيير الملابس الخاصة بي كمسرح، أقوم بتشغيل العرض بينما كانت أصوات إيلا وهيو تتردد في المراقب. في بعض الأحيان كنت أحاول لعب كلتا الشخصيتين، لأغتنم قدر الإمكان من ثمار النص. بحلول نهاية العرض، كنت مغمورة تمامًا بآني حتى أنني كنت أجد سطورها تبرز لي في العالم الخارجي؛ لقد وجدتها في كل كتاب، على كل لوحة إعلانات، في كل أغنية.
خلال الأسابيع الأخيرة من سلوكيات جنسية، بدأت في مواجهة الوحش المعروف باسم "راتل" - المونولوج الذي كنت بديلة فيه في نيو بورن. كانت إعداد تلك الشخصية، مارثا، مختلفًا تمامًا عن إعداد آني. بينما في اكتشاف آني، غصت في ذاتي، غرقت في التعقيدات العالمية للشباب، والأنوثة، والعلاقات. مارثا تطلبت انفصالًا لأعلى وخارجي، وقفزة للخلف إلى وايومنغ في تسعينيات القرن التاسع عشر. قضيت ساعات في البحث والتعاون مع ماريانا حول مواضيع تتراوح من الثعابين الجرس الحامل إلى استخدام الأسلاك الشائكة في تربية الماشية. شاهدت أكبر عدد من أفلام رعاة البقر من وايومنغ التي استطعنا العثور عليها، وحتى بدأت بالركض لبناء دعم التنفس والقدرة العقلية للمونولوج الذي استمر أربعين دقيقة.
جعلي هذا العام الثاني في مينيتي أصدق أنني يمكنني القيام بذلك بشكل احترافي. إذا كان الموسم الأول سحرًا، وغيابًا للواقع، فقد كان هذا الموسم رياضة، وعزيمة، وتركيزًا. كنت أرغب في التعامل مع هذه العملية كحدث إلهي، حيث كانت المسرحيات معبدًا، وكنت الممارس الذي يذهب للعبادة. تجسد هذا الهدف في الوقت المناسب، حيث تلقيت في منتصف عرض نيو بورن، الأخبار من مديرة الشركة لدينا بأن مسرح أودبل وتوغهير قد قررا إنتاج عرض بدلاء.
ليس من كل يوم تقدم فيه شركة مسرحية فرصة للبدلاء للتألق. عادة، يؤدي البديل فقط عندما يتغيب أحد أعضاء التمثيل عن العرض لأسباب صحية أو حالات طارئة أخرى. أنا محظوظة جدًا لأنني كنت جزءًا من شركة تقدر بدلاءها بما يكفي لإضافة عرض رسمي لنا.
قبل عرض البدلاء، شعرت بكل مشاعر الإنسانية. بحثت ومارست بشكل هستيري، مستخدمة كل دقيقة فائضة لدي. عندما لم يعد بإمكان عقلي استيعاب المزيد من المعلومات، حاولت أن أجلس في الحاضر، لاستيعاب حقيقة أنني سأتPerform for an entire crowd of people I idolized. سأجد العزاء في زملائي البدلاء، ومديري المسرح الاستثنائيين والمخرج المساعد، الذين كانوا يديرون بروفاتنا ويهدئوننا بخفة الظل والفكاهة. بكيت، ضحكت، قلقت، وسألت كل من عرفته للحصول على نصائح. تسللت إلى المسرح بين العروض لأشعر بالهواء هناك، لالتقاط المشهد بوضوح في ذاكرتي بحيث لن أنساه أبدًا.
لأكون صادقة، لا أزال أعالج يوم العرض نفسه. أذكر أنني قمت بالإحماء لفترة طويلة جدًا، وهو محاولة أخرى عبثية لخروج الحرارة العصبية التي جلست مرة أخرى في معدتي. أذكر أنني كنت أستعد في غرفة تغيير ملابس سيبي، أقرأ الاقتباسات الملهمة التي كانت على الحائط لأشجع نفسي. أذكر طاقة الجمهور، والشد والضغط بيننا، الضحك المتردد، والإرهاق الذي أخبرني أنني كنت أفعل شيئًا صحيحًا، كنت أخرج شيئًا إلى العالم. أذكر أنني وجدت وجوه ماريانا، إيلا، سبيهة، هيو، وإيان في الجمهور، وأسلمت سطرًا صغيرًا لكل منهم. هدية صغيرة مقابل الهدايا التي أعطوها لي. أذكر العناق من جميع الأشخاص الذين جاءوا لرؤيتي - اللوببي مليء بعائلتي، وأصدقائي من جميع أجزاء حياتي. أذكر الزهور. غابة من الزهور من أحبتي.
لقد جلبت الموسمان الماضيان في مينيتي الكثير من التغييرات، لكن ما يبقى ثابتًا هو الشغف والحب الجارفين الذي يتنقل من كل شخص متورط في هذه الإنتاجات. إذا علمتني هذه الفريق شيئًا واحدًا، فهي أن مفتاح النجاح هو اللطف والتواضع. يمكنني كتابة روايات عن كل فرد في فريق توغهير × أودبل، والأثر الذي تركوه عليّ، ولكن لأجل الوقت سأختصر مدحي إلى فقط القليل أدناه:
ستظل إحدى ذكرياتي المفضلة دائمًا هي مباريات الكرة الطائرة التي كانت تلعبها الشركة والطاقم في جمهور المسرح قبل كل عرض. (خلال هذا الوقت اكتشفنا أن سبيه موفي ليست فقط موهبة من جيل، بل أيضًا لاعبة كرة طائرة لا يمكن التغلب عليها.) كانت تلك الألعاب تشبيهًا مثاليًا لفلسفة الموسم - الأخوة، والانسجام، والبهجة النقية الجسدية.
وفي سياق الانسجام، سأكون مقصرة إذا لم أصف الإرشاد والدعم الذي تلقيته من إيلا بيتي و ماريانا غايلوس. يمكن أن يكون البديل واحدًا من أذكى الأدوار في هذا المجال. يجب عليك في نفس الوقت موازنة ثلاث رؤى لشخصية ما - رؤية المخرج، ورؤية الطاقم الرئيسي، ورؤيتك الخاصة - ايجاد مركز متناغم بين تلك الرؤى المتعددة، وتدريب نفسك بشكل رئيسي، والبقاء مستعدًا للأداء في أي لحظة خلال العرض. في بعض الحالات، قد لا تظهر أبداً. إنها عملية ستولدك كفنان وكشخص. كلا من إيلا وماريانا أدركتا هذا، وأظهروا لي عمقًا من الرعاية والتشجيع والتعاون الذي آمل أن يحصل عليه جميع البدلاء. لقد تعلمت أكثر مما تستطيع الكلمات أن تعبر عنه من مشاهدة موهبتهما، وطريقة تعاملهن مع كونهن أصغر عضوين في مثل هذه الشركة العالية المستوى. إيلا هي السلام، الحكمة، حديقة في ازدهار كامل. ماريانا هي الضحكات العالية، عبقرية متجسدة، سهم دقيق. هما الأخوات الكبار اللتان طالما أردتهما، والنساء اللاتي آمل أن أكون مثلهن.
أخيرًا، أدين بمسيرتي المهنية لخمسة فنانين مذهلين: جوان سيرغاي، التي فتحت باب الإنتاج الأول لـ سلوكيات جنسية، والتي لا تزال نور هدايتي، و هيو جاكمان، سوني فريدمان، إيان ريكسون، و كيت نافين، الذين يعتنون حقًا بقلب هذا العمل، الذين ينقذون هذه الصناعة، والذين أخذوا فرصة على ممثلة شابة غير معروفة عمرها ثلاثة وعشرون عامًا، ومنحوها تجربة تفوق أحلامها. للتعلم من الممثلين، الكتاب، المخرجين، والمنتجين في قمة مجال الترفيه كان أعظم هدية، كما قال لي صديق، “هذا التدريب الذي يذهب إليه الناس إلى دراسات العليا للحصول عليه”. أن أؤدي لهم كان شرفا في حياتي.
