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Die Kritiken zu GIANT, dem Olivier-preisgekrönten Stück von Mark Rosenblatt, das jetzt am Broadway mit John Lithgow als Roald Dahl zu sehen ist, sind da. Unter der Regie von Nicholas Hytner wird die Produktion für eine begrenzte 16-wöchige Aufführung gespielt, nachdem sie in ihrer preisgekrönten West End-Aufführung drei Olivier-Preise gewonnen hat.
Das Stück dreht sich um Dahl im Zuge einer Kontroverse und untersucht durch ein dramatisiertes Porträt des Autors während eines entscheidenden Moments in seinem Leben Fragen des Erbes, der Verantwortlichkeit und des öffentlichen Images.
Das Broadway-Ensemble umfasst John Lithgow, Aya Cash, Elliot Levey, Rachael Stirling, Stella Everett und David Manis.
Adam Feldman, Time Out New York: Nicholas Hytners belebende Produktion lief 2024 im West End mit denselben vier Schauspielern in den Hauptrollen und sie arbeiten größtenteils als gut geschmiertes Team zusammen. Lithgows Dahl kann der Inbegriff von Charme und spielerischem Witz sein, wenn er nachgiebig ist, aber der urteilende böse Streifen, der seine Kinderbücher (und besonders seine makabren Kurzgeschichten) belebt, kann sich auch im wirklichen Leben bemerkbar machen, wenn er sich herausgefordert fühlt. Die Charaktere in seinem Umfeld wissen, wie man schmeichelt und ablenkt, wenn es nötig ist, einschließlich seiner gut gelaunten neuseeländischen Haushälterin Hallie (Stella Everett) und seines herzlichen Gärtners Wally (David Manis). Cashs Darstellung ist in einem etwas anderen Register – sie wirkt angespannter – und dieser Hauch von formaler Diskontinuität spielt der Produktion in die Karten. Jessie ist hier die Außenseiterin, von Anfang an unwohl, und Dahl begegnet ihr mit genervtem Verachtung, indem er sich auf ihre Schwachstellen konzentriert (als junge Person, als Frau, als Amerikanerin und besonders als Jüdin). Die herrliche Boshaftigkeit in seinem Werk, so deutet Giant an, rührt daher, dass er selbst ein bösartiges Stück Arbeit sein kann.
