Dostępne języki
Lee Kirk’s nowa dramat w Chicago, Ashland Avenue, jest obecnie wystawiany do 12 października w Goodman Theatre. Premiera światowa, reżyserowana przez dyrektor artystyczną Susan V. Booth, jest pierwszą produkcją 100-lecia Goodman’u w sezonie 2025/2026 i występuje w niej Jenna Fischer z The Office obok Francisa Guonana (Ogród wiśniowy), oraz Willa Allana (Ogród wiśniowy), Cordelii Dewdney (Steel Magnolias w Drury Lane) i Chiké Johnsona (Toni Stone).
Lokalny biznes, uparty charakter, żywa ulica miasta oraz ciche momenty, w których rodzina zaczyna się zmieniać, stają w centrum uwagi w Ashland Avenue. Sklep z telewizorami i wideo Pete’a służy regionowi Chicago przez ponad 40 lat, a jego dzielny właściciel jest sławny ze swoich legendarnych reklam i dbałości o klientów. Ale nastała nowa era, a ostatnia lokalizacja sklepu Pete’a zmaga się z trudnościami, podczas gdy Sam — jego córka i przyszła spadkobierczyni firmy — ma inne marzenia. Ta zabawna i poruszająca sztuka zadaje pytanie, co się dzieje, gdy wychodzimy z kroków naszych rodziców, aby podążać za naszym sercem?
Co myślą krytycy?
Chris Jones, Chicago Tribune: Często sztuka, reżyserowana przez Susan V. Booth, wydaje się być bardziej szkicem wymagającym rozsądnych cięć niż gotowym dziełem. Przy długości dwóch godzin i 35 minut jest przynajmniej o 20 minut za długa, szczególnie przez powtarzające się przejścia „Musimy odejść” / „Proszę, nie zostawiaj mnie”. Odcięcie zbędnych wątków sprawiłoby, że lepiej docenilibyśmy znaczne umiejętności Kirka w posługiwaniu się językiem. [...] Fischer jest hojna i zespołowa na scenie, obdarzona suchym poczuciem humoru, które podziwiają jej liczni fani.
Catey Sullivan, Chicago Sun-Times: Występy są wiarygodne. Jako Sam, Fischer wczuwa się w dramat kobiety, która poświęciła całe życie marzeniom swojego ojca, ale pragnie realizować swoje marzenie o napisaniu książki. Ale czasami scenariusz działa na niekorzyść Fischer, na przykład monolog, który przedstawia okropny, smokowy pomysł na powieść, który jest także mozolnym, przedłużonym metaforycznym wywodem. Uderza mocniej niż Philco uderzający w wysypisko.
Kerry Reid, Chicago Reader: Ale przy dwóch i pół godzinach, Ashland Avenue mówi za długo, nie przedstawiając wystarczająco świeżego wątku narracyjnego, aby uzasadnić tę długość. Podobnie jak Dhaba na Devon Avenue Madhuri Shekar, zaprezentowana w kooperacji z Writers Theatre i TimeLine Theatre w lipcu, z pewnością ma bogaty, choć znany, fundament fabuły: starzejący się wdowiec, który chce przekazać swój biznes córce i który uparty unika prawdy o zmieniających się czasach.
Alan Bresloff, Around the Town Chicago: Po technicznej stronie, koordynacja walki (Chuck Coyl) spisała się znakomicie. Siedzieliśmy w piątym rzędzie i to było niesamowite. Scenografia Kevina Depineta jest znakomita i powinna być podziwiana. Oświetlenie (Jason Lynch), dźwięk (Lindsay Jones, który również skomponował muzykę) i kostiumy (Jessica Pabst) były wszystkimi składnikami doskonałej receptury, jaką przygotowała reżyser Susan V. Booth.
Rachel Weinberg, BroadwayWorld: ASHLAND AVENUE jest skromne w zakresie, ale dialogi Kirka i zwarte sceny sprawiają, że sztuka porusza się w dobrym tempie. Kiedy widziałam sztukę w piątek wieczorem, oba akty trwały około godziny. Guinan, stały bywalec w społeczności teatralnej Chicago, wykonuje doskonałą pracę. Pete Guonana jest zarówno szalony, jak i czasami zdezorientowany, ale również manipulacyjny, gdy chce — szczególnie w odniesieniu do jego przyjaźni z Jess (Cordelia Dewedney, urocza i emocjonalna), byłym pracownikiem, która zamieszkała u niego z powodu trudnej sytuacji z ojcem swoich dzieci. To ściśle platoniczna relacja, ale jasno widać, że Pete widzi w Jess i jej dzieciach rodzinę — i wnuki — których nigdy nie będzie miał z Sam.
Wracaj po więcej recenzji!
