Podsumowanie Recenzji: Immersywne Doświadczenie PHANTOM w Masquerade Otwarte Off-Broadway

Muzyka Nocy znów wznosi się nad Nowym Jorkiem, ponieważ Masquerade wskrzesza świat Andrew Lloyd Webbera z upiora w operze w zupełnie nowym, immersywnym doświadczeniu! Przeczytaj recenzje!

Masquerade zaciera granice rzeczywistości, zabierając widzów do wnętrza i bliżej niż kiedykolwiek do dziwnego romansu Upiora w operze – tajemnicy, która nigdy nie została w pełni wyjaśniona. Od najwyższego dachu po podziemne legowisko głęboko pod Opéra Populaire, goście są zaproszeni, aby doświadczyć Muzyki Nocy bardziej intymnie niż kiedykolwiek wcześniej. A gdy ikoniczny żyrandol znów unosi się nad Nowym Jorkiem, oferuje więcej niż tylko „niewielkie oświetlenie”, z olśniewającym pokazem ponad 30 000 kryształów dostarczonych przez Preciosa, oficjalnego partnera kryształowego Masquerade.

W obsadzie Masquerade znajdują się Alaska, Laura Lee Anderson, Baby Byrne, Nicholas Edwards, Gabriella Enriquez, Haile Ferrier, Nkrumah Gatling, Francisco Javier González, Cooper Grodin, Maxfield Haynes, Bryan Hernandez-Luch, Satomi Hofmann, Kody Jauron, Maree Johnson, Tia Karaplis, Nathan Keen, Joe Kerr, Jeff Kready, Jacob Lacopo, Rawb Lane, Eryn LeCroy, Raymond J. Lee, Telly Leung, Claire Leyden, Francesca Mehrotra, Georgia Mendes, Sami Merdinian, Anna Monoxide, Betsy Morgan, Riley Noland, Charles Osborne, Hugh Panaro, Chris Ryan, Kyle Scatliffe, Paul Adam Schaefer, Clay Singer, Phumzile Sojola, Jeremy Stolle, Jack Sullivan, Olivia Tarchick, Kaley Ann Voorhees, Nik Walker, Andrew Wojtal, Nikita Yermak, Kevin Zambrano i Anna Zavelson.

Alexis Soloski, The New York Times: Mimo to, na wielu poziomach i dla większości zgromadzonej publiczności, „Masquerade” działa. Na końcu ostatniej sceny wszyscy wokół mnie płakali. Czy to było uczucie ulgi po naszym ratunku na ruchomych schodach? Bardziej prawdopodobne, że to współczucie za tragedię Upiora. Moje oczy pozostały suche. Nie wiem jak Ty, ale jestem zmęczony tym, że muszę się martwić, dlaczego źli ludzie robią złe rzeczy. Upiór ma już wszystkie najlepsze melodie. Czy naprawdę potrzebuje również naszej sympatii? Tak czy inaczej, muzyka nocy gra dalej.

Sara Holdren/Jackson McHenry, Vulture: O Boże, nie potrzebujemy tła! Nie muszę wiedzieć, że był smutnym małym chłopcem, którego mama porzuciła dla przerażających jarmarcznych występów. (Chociaż bardzo lubię przerażających jarmarzy.) Myślę, że tutaj sentymentalność naszej epoki zderza się z gotykiem, który jest naprawdę o wiele bardziej hardcore. Desperacko staramy się dostarczać psychologiczne wyjaśnienia dla naszych Upiorów, naszych Heathcliffów i Cath ale. „Zranieni ludzie ranią ludzi.” Tak, okej. Po prostu opowiedz mi dobrą historię o duchach.

Adam Feldman, Time Out New York: Jednak na końcu, może nie ma znaczenia, którą obsadę zobaczysz. Umieszczenie publiczności bliżej aktorów nie sprawia, że przedstawienie takie jak Upiór jest bardziej poruszające; po prostu odbiera część majestatu. A według perypetii struktury Masquerade, nieuchronnie wyrywa cię z teatralnej iluzji: W jednym momencie jesteś w podziemnym legowisku Upiora, a potem jesteś na ruchomych schodach; teraz oglądasz morderstwo w kulisach opery, a potem patrzysz na biurowce za duetem Christine i Raoula. Ale jeśli masz jakiekolwiek uczucia do Upiora, to jest to świetna zabawa. Główną atrakcją Masquerade nie są jej gwiazdy, fabuła ani muzyka nocy; to przyjemność ponownego odkrywania dzieła, które już znasz i widzenia go z nowych perspektyw. Ubierz się, zakryj twarz i oddaj się fantazji.

Jesse Hassenger, The Guardian: Każdy, kto jest zniechęcony do tematyzacji teatru – spektakl! Gimmicki! Własność intelektualna! – prawdopodobnie będzie dobrze, jeśli po prostu zignoruje Masquerade, nową wersję Off-Broadway Upiora w operze. Ma nieuniknione podobieństwo do doświadczeń związanych z nową generacją atrakcji, takich jak Disney's Star Wars: Rise of the Resistance lub Uniwersalne Potwory Bez Zwieńczenia (w tym drugim przypadku występuje nawet cameo Upiora, chociaż w innej inkarnacji), które sprawiają, że goście czują się, jakby byli prowadzeni przez znany fikcyjny świat. Ale wiele umiejętności idzie w wysokiej jakości atrakcje parków tematycznych, i podobnie jak te, Masquerade jest świetną zabawą, jeśli jesteś w odpowiednim nastroju.

Matt Windman, amNY: Wynik jest nieco podobny do kosztownej, ekskluzywnej imprezy w domu strachów. Podczas gdy oryginalny „Upiór” był krytykowany przez swoich przeciwników jako tandetna atrakcja parkowa, „Masquerade” naprawdę jest glorifikowaną wersją.

Chris Jones, The New York Daily News: W zależności od twojego wcześniejszego poglądu na ten materiał i jak blisko i osobisto chcesz być w kontakcie z innymi fanami „Upiora”, „Masquerade” będzie się wydawać albo spektakularnie intymne, albo horrendalnie takie. Prowadzeni są w małych grupach z czasowymi wejściami przez różne pokoje, gdzie kawałki historii łączą się w przedstawieniu, gdzie logistyka wieloobsadowa musi być totalnym koszmarem.

Johnny Oleksinki, The New York Post: Kilka inteligentnych, artystycznych dodatków podnosi „Masquerade” do czegoś znacznie większego niż wesoła atrakcja turystyczna. Paulus, kiedy działa pełną parą, wie, jak połączyć komercję z głębią.

Frank Scheck, New York Stage Review: Ostatecznie to intymność otoczenia sprawia, że Masquerade jest tak wyjątkowym doświadczeniem. Jesteś tylko kilka stóp od wykonawców, gdy śpiewają piękną muzykę Andrew Lloyd Webbera, i można śmiało powiedzieć, że nie żyłeś, dopóki nie miałeś wykonawcy o kalibrze Hugh Panaro, śpiewającego „Muzykę Nocy” bezpośrednio do ciebie, zaledwie kilka cali od twojej twarzy. To wystarczy, by każdego uczynić Phanem.

Gillian Russo, New York Theatre Guide: A propos, ten overture? Po raz pierwszy słyszymy wersję w parterze, gdzie witają nas kieliszki szampana i skrzypek (to wielkanocne jajo; zmarły ojciec Christine był jednym z muzyków w musicalu), serenadowo grający medley Phantom. Przyznam, że spokojny nastrój nie był tym, czego się spodziewałam przy wejściu do takiego większego niż życie wydarzenia. Ale powinienem był to przewidzieć – skrzypce to tylko przedspektaklowa muzyka. Gdy później pełnowymiarowy overture eksplodował wraz z błyskiem światła i deszczem konfetti jak rozbite szkło, Masquerade natychmiast miało mnie w swoim uroku. Nazwałbym to punktem bez powrotu, tylko że zdecydowanie mam nadzieję wrócić.

Krytyk Jednominutowy, One-Minute Critic: „Śledź mnie!” „Tędy!” „Pośpiesz się!” Wątpię, że Andrew Lloyd Webber i jego współpracownicy wyobrażali sobie, że będzie tak dużo przemieszczeń i wezwań do działania, kiedy po raz pierwszy koncepowa ogromne widowisko oparte na Le Fantôme de L’Opéra Gastona Lerouxa. Ale katakumby, które były kiedyś domem Amerykańskiego Stowarzyszenia Inżynierów Lądowych, wymagają zwrotów akcji dla obsady, ekipy i uczestników Masquerade, w większości hipnotyzującego immersyjnego przetworzenia Upiora w operze.

Dan Rubins, Slant Magazine: Ale ta muzyka, w swoich pasjonujących i melodramatycznych szczytach, to najlepsza dzieło Andrew Lloyd Webbera, a tylko dwa lata później, ta muzyka ma nową genialną i najżywszą produkcję, immersywną Masquerade, wypełniającą wszystkie piętra, od dachu po piwniczne legowisko, w przerażającym budynku tuż na zachód od Carnegie Hall. Przechodząc na linie między dramatycznym dziełem muzycznym a atrakcją parku tematycznego, Masquerade jest niezwykle pomysłowym zwrotem do klasycznego musicalu Webbera.

David Cote, Observer: Wynoszące 25 milionów dolarów i przedłużone do lutego następnego roku, Masquerade stara się być wiele: karaoke Upiór w wykonaniu ciężko pracujących artystów; przejażdżka w parku tematycznym w tym świecie; dwie godziny fan-serwisu z dodatkowymi informacjami o historii; spotkanie w rzeczywistości dla Phanów, aby przebrać się i wypić szampana w barze po pokazie. Tym, czym to dla mnie nie było, to przyjemność lub emocjonalna głębia. Jeśli uważasz, że Upiór w operze to autentyczna sztuka, to twój problem. Założę się, że nie czytasz tego, że jesteś zajęty wydawaniem 500 dolarów na parę biletów. Mam nadzieję, że aktorzy są dobrze wynagradzani, ponieważ nie otrzymują ukłonu – to haniebne. Wszyscy wiemy, że nowoczesny musical musi ewoluować, by przetrwać w obliczu technologii i ekonomicznej niepewności, ale ten zabieg próbujący łączyć przeszłość i przyszłość w jednym, jest trudny do zrealizowania z głupim maską na twarzy.

Kup bilety na Masquerade