Rezension: 5:45, Theatreship

Routine ist Mayas Religion. Sie lebt nach ihrem Zeitplan und berücksichtigt sogar unvorhersehbare Umstände, die dazu führen könnten, dass sie am Samstag mehr Ruhe braucht. Sie verwaltet die Konten eines Lebensmittelverpackungsunternehmens und lebt mit ihrem Freund in London. Maya ist so normal, wie es nur geht. Sie ist unsere Freundin, unsere Schwester, unsere Nachbarin. Sie mag ein bisschen neurotisch sein, aber sind wir das nicht alle? Abi Watkinsons Stück ist ein vernichtender Blick auf den Kult der Produktivität, ein Kommentar zu den gesellschaftlichen Standards und eine präzise Anklage gegen den stetigen Druck, dem Frauen ausgesetzt sind, um alles stillschweigend zu ertragen.

In einem schnellen, schlanken 45-minütigen Monolog destilliert Watkinson unser zeitgenössisches Unbehagen. Die Autorin und Darstellerin blüht auf, wenn ihre Figur uns erzählt, wie sehr sie To-Do-Listen liebt. Dann ändert sich ihre Haltung, wenn sie ihre wahren Gefühle gegenüber ihrem Partner offenbart. Auch wenn sie sich dieser nicht bewusst ist, sickern die subtilen Zeichen psychologischen Missbrauchs durch ihre Erzählung hindurch, genau wie die frühen Warnungen vor Burnout. Watkinson beherrscht die Bühne mit unerschütterlicher Sicherheit und wechselt mühelos zwischen den Facetten emotionaler Komplexität.

Die Geschichte ist umgangssprachlich und alltäglich, aber dank Mayas Persönlichkeit überraschend fesselnd. Sie ist liebenswert und (un)absichtlich witzig. Sie selbstironisiert und zappelt, ringt ihre Hände und bleibt nie länger als einige Sekunden still. Unter der Regie von Eve Hartley ist die Inszenierung bemerkenswert temporeich und kalibriert. Die Stille gleicht Momente aus, in denen ihre Logik die Erzählung vorantreibt und schafft so einen natürlichen und ungekünstelten Rhythmuswechsel im Sprechfluss.

Watkinson führt Maya allmählich und mit Bedacht durch ihre Gewohnheiten ein. Bis zum Zeitpunkt, an dem sie die Knoten in der Handlung löst, sind wir investiert. Der Aufbau zum zentralen dramatischen Punkt ist gezielt, niemals träge oder zufällig. Sie kuratiert den Bewusstseinsstrom, indem sie ihn thematisch am Anfang eingrenzt, aber die verschiedenen Stränge fließen natürlich ineinander, um eine abgerundete und realistische Persönlichkeit zu erschaffen.

Das Stück mag auf der kürzeren Seite sein, aber alles Längere hätte die Handlung letztendlich überladen. Vielleicht könnte dem Ende mehr Aufmerksamkeit gewidmet werden, das sich mit uncharakteristischer Geschwindigkeit nähert und nicht so klanglich raffiniert ist wie die vorherigen Teile, aber 5:45 bleibt eine beeindruckende Leistung. Es ist auch eine eindrucksvolle Erinnerung daran, dass schreckliche Dinge zu leicht den normalsten von uns widerfahren können.