KINKY BOOTS: PLATAFORMA AL ESTRELLATO…

... Y perdón por el juego de palabras.

Al tema.

Matilda o Kinky Boots. Ese era el verdadero misterio de la entrega de los Tony Awards 2013. No había más. Bring it on y A Christmas Story sólo estaban ahí para completar el cuarteto de candidatos.

Si eres actor, nunca habías estado en Nueva York y lo primero que ves es Times Square a las 10 de la noche, Broadway te habrá atrapado para siempre. 24 horas después, tras el telón va a comenzar el espectáculo que dos semanas más tarde ganará el Tony. Así que supongo que le tengo un especial cariño a Kinky Boots. No es el que más me gustó, pero siempre será el primero.

No es que este sea un gran musical. Con eso quiero decir que no es un musical de grandes dimensiones (para Broadway). No hay increíbles cambios de escenografía, no es espectacular y las verdaderas estrellas son sus autores - Harvey Fierstein y la resurgida Cyndi Lauper - pero ha conseguido esa mezcla precisa que te hace pensar que vas a ver algo grandioso. Y es cierto. Vas a ver cómo un actor asciende al Star System. Así, en mayúsculas.

Stark Sands es su coprotagonista. Me entusiasmó. Annaleigh Ashford brilla especialmente en su número "The History of Wrong Guys". Pero ninguno de los dos interpreta a Lola, un personaje que será recordado por encima de la propia obra y un actor que parece nacido para ese papel. Del mismo modo que siempre asociaremos a Maureen o Elphaba con la voz de Idina Menzel o el Fantasma de la Ópera siempre será Michael Crawford, Lola, siempre será Billy Porter.

En mi opinión, Kinky Boots no tiene un gran libreto. Un hijo debe hacerse cargo a su pesar, del negocio familiar: una fábrica de zapatos en quiebra. Decide que debe presentar una idea rompedora en la próxima feria del calzado y tras conocer a un transformista, considera que lo nunca visto sería hacer botas de fantasía para drag queens. Por supuesto, todos los machotes del pueblo están en contra, las mujeres liberadísimas y nuestra Lola acabará demostrando que los tiene más cuadrados que un cuadrilátero de boxeo. Literalmente.

Todo muy ochentero, todo muy "girls wanna have fun". Todo muy precipitado.

Pero, ¡ay, Lola! Hasta cuando deja de ser Lola -"Not my father's son" - es imposible apartar la vista de ella/él.

Aunque la obra atrapa desde el principio y de eso se encarga Stark Sands que repito, está magnífico, en cuanto Billy Porter atraviesa el telón, lentejuela, peluca y traviesas botas, estás en su terreno. Por algo conocemos al personaje interpretando una canción titulada "Land of Lola". Subidón musical y dramatúrgico, la obra pierde su tono melancólico. A partir de este punto todo es energía, valor y libertad, puedes conseguir lo que te propongas, puedes ser quien quieres ser. Y ahí radica otra de las claves del éxito de Kinky Boots: su mensaje universal y sobre todo, muy americano.

Y eso nos lleva a la gran cuestión: Matilda o Kinky Boots.

Recordemos que el año pasado la gran vencedora fue "Once", que aconsejo encarecidamente porque es emocionante y sencilla, y que "Once" a pesar de estar producida en EEUU es más irlandesa que otra cosa.

Tengamos en cuenta, además, que Matilda es un espectáculo importado desde Londres... El triunfo de la vieja Europa dos años seguidos quizás sea demasiado pedir. Al fin y al cabo, el sueño americano, por muy universal que pueda ser no deja de ser americano.

Así que el veredicto estaba claro desde el principio. Kinky Boots tiene todos los ingredientes. Estrellas del pop que estrenan en Broadway, una de las grandes personalidades de la industria a cargo del libreto, un tema atrevido aunque no demasiado que para eso ya tenemos The Book of Mormon y sobre todo, sobre todo, tiene a una travesti llamada Lola: el gran sueño americano.

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