BWW CD Reviews: 'Into the Woods' (BSO de la película) por Joan Vives

Para los incondicionales de Sondheim y los aficionados a las bandas sonoras, la aparición de la versión cinematográfica de INTO THE WOODS representa un doble regalo que viene a satisfacer la larga espera de este proyecto tan ansiado y comentado durante años. Finalmente ha sido la productora DISNEY la que ha realizado el enorme esfuerzo que representa la plasmación de este clásico del teatro musical (1987) al cine. La elección de la productora podría despertar recelos entre los aficionados al teatro musical, en el aspecto de que INTO THE WOODS es mucho más ácida y crítica de lo que pudiera imaginarse, y los productos de DISNEY suelen pecar de un excesivo edulcoramiento. Los que conocen bien la obra saben sobradamente que no se trata de un musical infantil, sino de un estudio del comportamiento de la sociedad a partir de los cuentos clásicos y sus personajes, y la moraleja final tiene su punto de amargura. ¿Se mantendrá todo ello en la versión de Disney cuando su target de público habitual es mayoritariamente infantil?

Debo admitir que no he tenido ocasión de ver la película y mis apreciaciones son únicamente a partir de la audición de la edición DELUXE del CD de la banda sonora que se ha publicado. Esto es siempre un inconveniente a la hora de enjuiciar el valor de una banda sonora, puesto que la apreciación de la música de cine está siempre ligada a la imagen que la acompaña, pero ya que se trata de la traslación al mundo cinematográfico de un musical que conozco profundamente, me siento legitimado para dar una opinión autorizada del trabajo que se presenta.

El primer sentimiento que despierta la audición del CD es de alivio. La música es totalmente fiel al original teatral. Apenas algún compás añadido para acompañar presumibles movimientos de cámara. Los que temíamos una manipulación de la partitura - ¡qué sacrilegio! - por parte de los temibles productores de Disney, respiramos tranquilos. Se ha respetado la partitura sin omisiones sangrantes. Al menos en toda la brillantísima introducción. Bien es cierto que alguna de las canciones figuran en este CD en su versión instrumental, lo que me lleva a pensar que en la pantalla los actores recitarán, más que cantarán, su texto sobre la música. En esto saldremos perdiendo, puesto que las letras de Sondheim son magistrales y, en canciones como el final del primer acto, EVER AFTER, parece que los diálogos habrán substituido las brillantes rimas del maestro Sondheim. Igualmente se echa en falta la canción NO MORE, que figura como instrumental, lo cual es una pena porque es una de las letras más conmovedoras del espectáculo. Ignoro si la distribuidora española del film la habrá doblado al español (¡espero que no!), de cualquier modo se impone recomendar la visión en versión original.

En cualquier caso se trata en conjunto de un producto muy respetuoso con el original, pero pasado a otro medio, con las lógicas diferencias. Posiblemente el hecho de que el guionista del film sea el propio James Lapine, autor del texto del musical original, y que la música esté dirigida por Paul Geminiani y orquestada por Jonathan Tunick, que han sido colaboradores de Stephen Sondheim durante décadas y participaron en el original teatral de 1987, hace que se preserve absolutamente el espíritu del maestro Sondheim como si él mismo hubiera supervisado la producción. La orquestación ha sido sabiamente ampliada a los estándares de Hollywood, pero el resultado no altera el espíritu de los 15 instrumentos con que se estrenó en los fosos de Broadway. Tunick es un auténtico maestro de la sutileza y a pesar de disponer de las infinitas posibilidades de una orquesta gigante, jamás suena ampuloso ni sobrecogedor. No deja de maravillarme la maestría de este artista tan importante en crear el moderno sonido de Broadway y tan fundamental en la carrera de Sondheim. Escuchar sus orquestaciones es una auténtica delicia.

El plus añadido de este CD (en la versión DELUXE, al menos) es la incorporación de todas las transiciones musicales puramente instrumentales y la música de continuidad típica de una película. Sobre el rico material temático de las canciones se construye un desarrollo sinfónico que es una auténtica delicia para los oídos de todos los conocedores de esta obra, que son muchos.

El sonido y la mezcla, como no podía ser menos, es impecable y el casting de las voces es más que correcto teniendo en cuenta que el criterio de elección de los protagonistas, en casos de superproducciones internacionales para cine como la que nos ocupa, viene más influido por su reclamo comercial como conocidos astros de la pantalla (en la mayoría de los casos) que por sus aptitudes como actores-cantantes de musical escénico. Sabemos que en el proceso industrial de una película y la grabación de su banda sonora se pueden permitir hoy en día mil y una artimañas para hacer que el menos dotado para el canto suene aceptablemente bien y que el resultado, a base de cortes, ediciones, afinaciones y manipulaciones varias, sea espectacular. No cometamos el error de creer que algunas de estas voces brillarían en la realidad de una actuación en directo en un teatro. Sin embargo estamos juzgando un producto determinado: una banda sonora. Como tal, debo admitir que el resultado es emocionante y espectacular. No importa que nos "engañen" con manipulaciones técnicas. Es como cuando asistimos a un espectáculo de magia; es mejor dejarse embaucar por la ilusión que analizar los trucos y manipulaciones.

Es por ello que encontraremos una seductora interpretación de Johnny Depp en el papel del Lobo, sorprendentemente dulce, en un tono de voz a veces muy suave que se ve justificado por los primeros planos cinematográficos a pantalla completa, pero que no sería posible mantener sobre un escenario. Lo mismo ocurría en su interpretación de Sweeney Todd: el cine le permite unas sutilezas impensables en el teatro, donde la distancia entre el interprete y su público, sin posibilidad de zoom que acerque la actuación, a voz chillona e incluso afeada afeada esta bruja (insisto en que no he visto aencontrado una bruja tan sutil y de tonos tan dulhace que todo gesto tenga que magnificarse y la voz deba proyectarse mucho más que en el celuloide. Lo mismo podría decirse de la bruja que interpreta otra mega-estrella de la pantalla: Meryl Streep. En ninguna de las muchas versiones teatrales de INTO THE WOODS que he visto he encontrado una bruja tan sutil y de tonos tan dulces. Acostumbrado a la crispación de una voz chillona e incluso afeada, esta bruja (insisto en que no he visto aún su interpretación en pantalla) me suena extrañamente amable y más seductora que repulsiva.

El resto del elenco suena maravillosamente bien. Resulta francamente curioso que para esta producción de creación tan estadounidense se haya decidido contar con tantos intérpretes británicos. Parece que los americanos se fían más de los actores y actrices europeos para contar las fábulas de tiempos inmemoriales y autores plenamente europeos como Grimm, Andersen, Perrault, etc. Tanto Cenicienta como su madre y la pareja de panaderos son británicos, así como la Giganta, Jack el de las habichuelas y su madre. De hecho la banda sonora se ha grabado en Londres. Quizás sea para lograr ese acento británico que para el público estadounidense siempre suena a vieja Europa, a realeza y a mundo de fantasía. Anna Kendrick en el papel de Cenicienta está deliciosa. Una auténtica voz de heroína Disney.

Sin ver el film ignoro si el papel del narrador, tan importante y proactivo en la obra, tiene la misma importancia en la película o si se limita a una voz en off en los momentos necesarios (principalmente en el magistral prólogo). Y aparte de la ausencia de la repetición de AGONY y otras diferencias menores, el material principal es muy fiel al original, con las salvedades ya mencionadas de las versiones instrumentales de EVER AFTER y NO MORE.

En resumen, un disco imprescindible que debe figurar en las discotecas de todo aficionado tanto al teatro musical como al universo de las Bandas Sonoras Originales. Totalmente recomendable.

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