اللغات المتاحة
وعندما لم نعد هناك، مسرحية جديدة كتبها تيم بليك نيلسون، افتتحت للتو في لا ماما. أخرجها مارك وينغ-ديفي، الإنتاج خارج برودواي من إنتاج لا ماما وكارول أوسترو من ستوب ذا ويند ثيأتريكالز.
في المستقبل غير البعيد، يُضطر محامٍ لتمثيل سجينة تُعتبر ‘خارج نطاق الإصلاح’ ومصيرها الفناء في آلة جديدة تم تطويرها لتنفيذ العقوبة ‘بدون ألم.’ يجب على المحامي أن يسعى لتحقيق العدالة في نظام يفتقر إلى الرحمة.
تضم مجموعة ممثلين وعندما لم نعد هناك إليزابيث مارفل، سكوت شيبرد، جينيفر موغبك، هنري سترام، إليزابيث ييومان، ويليام أفيه، إي. جي. آن، كاسي كونولي، وكريغ ويسلي ديفينو.
لنرَ ماذا تقول الانتقادات عن المسرحية الجديدة...
ريجينا روبينز، تايم آوت نيويورك: وعندما لم نعد هناك تبدو مألوفة وغير متوقعة في الوقت نفسه. أكثر من مجموعة عناصرها، تطرح أسئلة مثيرة حول إلى أين نحن ذاهبون وما إذا كان من الممكن تغيير المسار—وما إذا كنا، إذا استطعنا، سنرغب حتى في ذلك. المسرحية صعبة الحب ولكن أصعب بالتأكيد الإهمال. قد تترككم استجواباتها حول الشبح داخل الآلة تشعرون بأنكم مطاردون.
توم جيير، كالتشر صوص: مثل العديد من الكتّاب الذين بنوا عوالم على أفكار مجردة، لا يعرف نيلسون تمامًا أين يأخذ فرضيته المثيرة للاهتمام—ما يقود إلى خاتمة قصيرة للعرض الثاني التي تكون محيرة، روتينية، وغير مرضية إلى حد كبير. والأسوأ من ذلك، أنها تمثل خيانةً لبطل مارفل، المدافعة المترددة عن القيم القديمة للعدالة والمنطق التي تشكك في الاستسلام للتكنولوجيا لدرجة أنها تستخدم قلمًا ودفتر ملاحظات طوال الفصل الأول، على عكس البيروقراطيين الذين يحملون الأجهزة اللوحية الذين تتحدىهم. بينما لا يحقق نيلسون النتائج المرجوة، تسلط وعندما لم نعد هناك الضوء على المخاطر التي تواجهها نظام العدالة لدينا نتيجة للتكنولوجيا الجديدة، والمصالح الشركات، وكسلنا الخاص.
التقييم المتوسط: 70.0%
