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Den Rausch hat er 1899 wie atemlos aufs Papier gefetzt, zwei Jahre nach der „Inferno-Krise“, einem Gemetzel der Beziehungen, an dem Strindberg fast zerbrach. Er nennt es eine Komödie, doch in ihr drin steckt all das Chaos menschlicher Gefühle, wie aus dem wilden Meer geschöpft mit einem Wasserglas.
Endlich der Triumph, sein Stück ein riesiger Erfolg. Das Leben auf einmal ein Fest und der Schriftsteller Maurice sieht sein Dasein mit anderen Augen. Sieht die bildschöne Frau am Arm des Freundes und Begehren in ihren Augen. Sieht die eigene Gefährtin, die ihm ein Kind gezeugt, nur noch als Nutztier, als schmuckloses Wesen. Nach erster Nacht der Leidenschaft wünscht sich Maurice, das Kind wäre tot. Und tot findet man es am gleichen Morgen. Zeter und Mordio. Ein wahrer Kriminialfall setzt an, mit Kommissar und Verbrechersuche.
August Strindbergs Rausch, das im Original Verbrechen und Verbrechen heißt, stellt die Fragen nach Schuld und Buße und betrachtet den Menschen im Zustand des Rausches. Ein Novum. Ibsen war dagegen noch ein Fels in der Brandung, der die bürgerliche Welt aus einer klaren moralischen Position angreifen konnte. Strindberg, nur 21 Jahre jünger, schreibt wie aus einer anderen Wirklichkeit – die Moderne bricht an, die festen Ordnungen lösen sich auf, der Mensch muss seine Moral und Identität in sich selbst finden.
An dem Punkt beginnt die hochkarätig besetzte Inszenierung von Intendant Frank Hoffmann, in der Robert Stadlober, der durch den Film Crazy früh seinen Durchbruch erlebte, den Protagonisten Maurice spielt, umgeben von hervorragenden Schauspielern, die Frank Hoffmann seit Jahren begleiten.
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